Пьер Буало и Тома Нарсежак

[Доктор Фелл]

Буало - Нарсежак

  Литературный тандем - Пьер Буало и Тома Нарсежак - далеко не единственный случай совместного творчества в мировой литературе. Братья Гримм, братья Гонкур, Ильф и Петров. В детективной литературе - кузены Фредерик Данней и Манфред Ли, писавшие под псевдонимом Эллери Квин. Эти творческие союзы, как правило, заключались между родственниками. Кроме того, именно в соавторстве эти писатели обретали известность. А вот писательский дуэт Буало - Нарсежак сложился совсем иначе: они познакомились, когда обоим уже исполнилось больше сорока лет и оба были уже довольно известными писателями, отмеченными высшими премиями в области детективной литературы. Два автора Буало и Нарсежак это одно, писатель Буало - Нарсежак это совсем другое. Их творческий союз создал в детективной литературе особое направление - психологический роман...
    В 40-е годы наметился спад читательского интереса к английскому типу "романа-загадки" или, по другому, "классическому детективу". Американские писатели Раймонд Чандлер, Дешил Хеммет и другие представили на суд читателей другой детектив – "черный роман" или "триллер"». Я предпочитаю название "крутой детектив". В этом виде литературы разгадка тайны преступления и образ сыщика меняются местами с тем, что в классическом детективе вторично — место действия, обстановка, фон.
    Во Франции начинает выходить "Черная серия" созданная в 1945 году издательством "Галлимар". В серии печатались и французские авторы, но львиная доля приходилась на переводную литературу. В этих произведениях полностью меняется образ детектива-сыщика. Теперь это идеалист-одиночка, этакая "белая ворона" в "черном" мире. Иногда — любитель выпить, погулять с хорошенькой женщиной, умеющий постоять за себя, используя кулаки и оружие. Довольно часто авторы произведений входящих в "черную серию", обходились вообще без специалиста-сыщика. Эту роль выполнял один из героев романа или же читатель с автором.

    Тома Нарсежак отследил эти изменения в детективной беллетристике и изложил свою точку зрения на происходящее в очерке «Эстетика полицейского романа» (1947) . Это эссе попало на глаза Пьеру Буало. В очерке Тома Нарсежак положительно отозвался о произведениях будущего соавтора. В 1947 году завязалась переписка этих двух людей, и оказалось, что их взгляды на литературу во многом совпадают. Но встретились они только спустя год 13 июня 1948 года. Это произошло в тринадцать часов на торжественном обеде в честь вручения 13-й по счету "Гран-при за лучший приключенческий роман". Любопытное совпадение, не правда ли? читать дальше

• П. Буало

  ① LA PIERRE QUI TREMBLE1st ed: 1934 ｢impossible crimes｣ ｢Роман｣ Не переведен ② LA PROMENADE DE MINUIT1st ed: 1934 ｢Роман｣ Не переведен ③ LE REPOS DE BACCHUS1st ed: ‘Le Masque’, ｢№ 252｣ 1938 ｢impossible crimes｣ ｢Роман｣ Не переведен

  ④ SIX CRIMES SANS ASSASSIN1st ed: ‘Le Masque’, 1939 ｢impossible crimes｣ ｢Роман｣ Не переведен ⑤ LES TROIS CLOCHARDS1st ed: ‘Le Masque’, 1945 ｢Роман｣ Не переведен

  ⑥ L'ASSASSIN VIENT LES MAINS VIDES1st ed: ‘France-Soir’ ｢newspaper), 1945 ｢impossible crimes｣ ｢Роман｣ Не переведен ⑦ LES RENDEZ-VOUS DE PASSY1st ed: ‘Le Masque’ (№ 398｣, 1951 ｢Роман｣ Не переведен

• Т. Нарсежак

  ① L'ASSASSIN DE MINUIT1st ed: ‘Athéné’, 1945 ｢impossible crimes｣ ｢Роман｣ Не переведен ② LA POLICE EST DANS L'ESCALIER1st ed: ‘Portulan’, 1946 ｢Роман｣ Не переведен ③ LA NUIT DES ANGOISSES1st ed: 1948 ｢Роман｣ Не переведен ④ LA MORT EST DU VOYAGE1st ed: ‘Librairie des Champs-Elysees’, 1945 ｢impossible crimes｣ Awards: Prix du roman d'aventures (1948) ｢Роман｣ Не переведен ⑤ FAUT QU'ÇA SAIGNE1st ed: Scorpion’, 1948 & Terry Stewart ｢Роман｣ Не переведен ⑥ SLIM ENTRE EN SCÈNE1st ed: ‘Amiot-Dumont’, 1949 & Terry Stewart ｢Роман｣ Не переведен

  ⑦ SLIM N'AIME PAS LE MÉLO1st ed: ‘Amiot-Dumont’, 1949 ｢Роман｣ Не переведен ⑧ LE CIEL EST AVEC SLIM1st ed: ‘Amiot-Dumont’, 1949 ｢Роман｣ Не переведен ⑨ LA COLÈRE DE SLIM1st ed: ‘Amiot-Dumont’, 1949 ｢Роман｣ Не переведен ⑩ SLIM A LE CAFARD1st ed: ‘Amiot-Dumont’, 1949 ｢Роман｣ Не переведен ⑪ SLIM CHEZ TITO1st ed: ‘Portulan’, 1950 ｢Роман｣ Не переведен ⑫ SLIM ET LES SOUCOUPES VOLANTES1st ed: ‘Portulan’, 1950 ｢Роман｣ Не переведен

  ⑬ LE GOÛT DES LARMES1st ed: ‘Portulan’, 1950 ｢Роман｣ Не переведен ⑭ LE MAUVAIS CHEVAL1st ed: ‘Presses de la Cité’, 1951 ｢Роман｣ Не переведен ⑮ LIBERTY SHIP1st ed: ‘Presses de la Cité’, 1952 ｢Роман｣ Не переведен ⑯ UNE SEULE CHAIR1st ed: ‘Presses de la Cité’, 1954 ｢Роман｣ Не переведен ⑰ LE GRAND MÉTIER1st ed: ‘Presses de la Cité’, 1955 ｢Роман｣ Не переведен ⑱ LIBERTALIA OU LE PIRATE DE DIEU1st ed: ‘Presses de la Cité’, 1979 ｢Роман｣ Не переведен

• Буало−Нарсежак

  ⚔️ A L'Ombre et la Proie║Призрачная охота* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1947 г. Аннотация:*   Взбалмошный Сильвен приехал в пансионат к сестре и, отдыхая у реки и видя тонущую Клодетту, с которой он познакомился несколькими днями ранее, пытается её спасти. Ему помогают подоспевшие на помощь моряки. Благодарная Клодетта приглашает его с сестрой пожить в доме её родителей. Однако этот дом полон тайн и секретов, которые неизбежно выплывут наружу... ║ Цитаты:* ——— Перевод:*   М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 1║есть в сети ⚔️ Celle qui n'était plus║Та, которой не стало* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1952 г. Аннотация:*   Каждую субботу вечером Фернан Равинель, торговый представитель, встречается со своей женой Мирей, которая ждет его в своем доме в Энгиене. Фернан также встречается со своей любовницей Люсьен, врачом. Для этих двух влюбленных Мирей — это слишком много. Они усыпляют ее с помощью снотворного и топят в ванне. Затем они бросают ее в прачечную, чтобы создать впечатление несчастного случая.   Но на следующий день тело Мирей исчезает! ║ Цитаты:*   "Он выпрямляется, отодвигает кресло. Ему хочется поднять шум, развеять проклятые чары. Он шагает от стены к стене, входит в спальню, открывает гардеробную. Платья висят на плечиках, застыв в терпком запахе нафталина. Еще один идиотский поступок. Что он надеялся тут увидеть?.. С треском захлопывает дверь, спускается с лестницы. Удивительная, безмятежная тишина! Обычно бывает слышно, как вдали громыхают составы. Но туман все приглушает. Остался лишь несносный будильник! Без четверти девять. Никогда еще она не возвращалась так поздно! То есть… Голова так и раскалывается от нелепых мыслей. С Мирей наверняка случилась неприятность… Несчастный случай!.. В уме смешались все "до" и "после"… Он бредет в столовую. Дрова догорают. Надо бы сходить в подвал. Но он боится идти в подвал. Может, ловушка в подвале? Какая ловушка? Никакой ловушки…" Экранизация:* "Дьяволицы"* режиссер Анри-Жорж Клузо , 1954; "Дьяволицы"* режиссер Д. Чечик, в гл. ролях Шэрон Стоун. Изабель Аджани, Чазз Пальминтери, Кэти Бэйтс , 1996 ║ Перевод:*   М.: Молодая гвардия, 1972 г., Серия: Зарубежный детектив (сборник); М.: Правда, 1989 г., антология "Современный французский детективный роман"; М.: Правда, 1989 г., Серия: Макулатурная серия, антология "Современный французский детективный роман"; Ташкент: Ёш гвардия, 1990 г., сборник; М.: Правда, 1990 г., антология "Современный французский детективный роман"; М.: Обновление, 1991 г., сборник "Поцелуй Иуды"; М.: НИК, 1991 г., сборник "Горячий ветер"; Л.: Лениздат, 1991 г., Серия: Детектив. Приключения; Винница: ВЕЛЕС, 1993 г., Серия: Зарубежный детектив; М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 1; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г., Серия: Большая библиотека приключений и научной фантастики (рамка); М.: РИПОЛ классик, 2001 г., Серия: Лучшие детективы мира; М.: Эксмо, 2011 г., Серия: Pocket Book║есть в сети ⚔️ Les visages de l'ombre║Лица во тьме* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1953 г. Аннотация:*   Влиятельный магнат Ришар Эрмантье, ослеп после подрыва на гранате в собственном поместье в Вандее. Потеряв зрение, он всеми силами пытается приспособиться к иным условиям жизни, в которых наступила вечная тьма. ║ Цитаты:*   "Ни черноты, ни пустоты. Ничего. Все внезапно переменилось, он попал в иную среду, стал совсем другим существом. Так почему же в голове его по-прежнему теснятся какие-то образы? Почему он упорствует в своем стремлении видеть, хотя бы в воспоминаниях? Вот и сейчас за невидимым окном ему видится Рона, холм Фурвьера… Он мог бы пересчитать деревья на набережной. Все запечатлелось в его памяти с поразительной ясностью. Почему?.. А если тебе не дает покоя мир зрячих, можно ли превратиться в зверя, который принюхивается, прислушивается, стараясь распознать запахи и звуки?" Перевод:*   "Молодая гвардия", 1988 г.; М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 1; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г., Серия: Большая библиотека приключений и научной фантастики║есть в сети ⚔️ D'entre les morts║Из царства мертвых* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1954 г. Аннотация:*   В 1940 году Жевинь обращается к своему старому другу - парижскому адвокату Роже Флавьеру, с просьбой помочь в деликатном деле, касающемся его жены Мадлен. Жевинь утверждает, что Мадлен вела себя странно, но врачи не смогли найти в ней ничего плохого. Кажется, в неё вселился дух её прабабушки Полин Лагерлак, которая покончила с собой, когда ей было столько же лет, сколько сейчас Мадлен. Жевинь занят управлением судостроительным бизнесом и просит Флавьера некоторое время присматривать за его женой. ║ Цитаты:*   ————— Экранизация:* "Головокружение"* США, режиссер Альфред Хичкок, в главных ролях Джеймс Стюарт и Ким Новак. , 1958 г. ║ Перевод:*   М.: Московский рабочий, 1990 г., Серия: Антология зарубежного детектива, под названием "В холодном поту"; М.: СКС, 1992 г., Серия: Bestseller, под названием "Холодный пот"; М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 1; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г., Серия: Большая библиотека приключений и научной фантастики (рамка), под названием "Из страны мёртвых"; М.: Центрполиграф, 2004 г., Серия: Альфред Хичкок представляет; под названием "Головокружение"; Эксмо, 2011 г., Серия: Французский стиль║есть в сети ⑤ ВОЛЧИЦЫLES LOUVES 1st ed: ‘Denoel’, 1955 (eng) ‘The Prisoner’ ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.2｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.3｣ (рамка) Есть в сети ⑥ ДУРНОЙ ГЛАЗLE MAUVAISE OEUL 1st ed: 1956 (eng) ‘The Evil Eye’ ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась др.название: ‘Порча’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.2｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.2｣ (рамка) Есть в сети ⑦ ЗАМОК СПЯЩЕЙ КРАСАВИЦЫAU BOIS DORMANT 1st ed: ‘Denoël’, 1956 (eng) ‘Sleeping Beauty’ ｢Повесть｣ Неоднократно переиздавалась др.название: ‘В заколдованном лесу’; ‘В очарованном лесу’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.2｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.1｣ (рамка) Есть в сети ⑧ ФОКУСНИЦЫLES MAGICIENNES 1st ed: ‘Denoël’, 1957 ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась др.название: ‘Куклы’; ‘Колдуньи’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.2｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.3｣ (рамка) Есть в сети ⑨ ИНЖЕНЕР СЛИШКОМ ЛЮБИЛ ЦИФРЫL'INGÉNIEUR AIMAIT TROP LES CHIFFRES 1st ed: ‘Denoël’, 1959 (eng) ‘The Tube’ ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.3｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.2｣ (рамка) Есть в сети ⑩ С СЕРДЦЕМ НЕ В ЛАДУÀ CŒUR PERDU: MEURTRE A 45 TOURS 1st ed: ‘Denoël’, 1959 (eng) ‘Heart to Heart’ ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Др. названия: ‘Убийство на 45 оборотах’; ‘Без оглядки’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.3｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.4｣ (рамка) Есть в сети ⑪ ЗАКЛЯТИЕMALÉFICES 1st ed: ‘Denoël’, 1961 (eng) ‘Spells of Evil’ ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Др. названия: ‘Ворожба’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.3｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.1｣ (рамка) Есть в сети ⑫ ТРАГЕДИЯ ОШИБОКMALDONNE 1st ed: ‘Denoël’, 1962 ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Др. названия: ‘Недоразумение’ Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.3｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ ｢т.4｣ (рамка) Есть в сети ⑬ ЖЕРТВЫLES VICTIMES 1st ed: ‘Denoël’, 1964 (eng) ‘Who Was Claire Jallu?’ ｢Роман｣ пер.: СПб.: Северо-Запад, 1994 г.; М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.4｣ Есть в сети ⑭ РАЗГАДКА ШАРАДЫ — ЧЕЛОВЕК…ET MON TOUT EST UN HOMME 1st ed: ‘Denoël’, 1965 (eng) ‘Choice Cuts’ ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.4｣ Есть в сети ⑮ СМЕРТЬ СКАЗАЛА: МОЖЕТ БЫТЬLA MORT A DIT: PEUT-ÊTRE 1st ed: ‘Denoël’, October 26th 1967 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.4｣; М.: РИПОЛ классик, 2001 г.; Серия: ‘Лучшие детективы мира’ Есть в сети ⑯ УБИЙСТВО НА РАССТОЯНИИTELECRIME 1st ed: ‘Denoël’, 1968 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.4｣; Есть в сети ⑰ МОРСКИЕ ВОРОТАLA PORTE DU LARGE 1st ed: ‘Denoël’, 1969 ｢Роман｣ Др. названия: ‘Врата моря’ пер.: Неоднократно переиздавалась Избранные издания М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.5｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, август 2011 г. Есть в сети ⑱ БЕЛАЯ ГОРЯЧКАDELIRIUM 1st ed: ‘Denoël’, 1969 ｢Роман｣ пер.: Неоднократно переиздавалась Избранные издания М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.5｣; М.: Терра, Орлов и сын, 1996 г.; Серия: ‘Большая библиотека приключений и научной фантастики’ Есть в сети ⑲ ОСТРОВL'ÎLE 1st ed: ‘Denoël’, 1970 ｢Повесть｣ пер.: М.: Политиздат, 1991 г.; Серия: Остросюжетная литература от ‘Политиздата’; М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.5｣ Есть в сети ⑳ ВДОВЦЫLES VEUFS 1st ed: ‘Denoël’, 1970 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.5｣ М.: РИПОЛ классик, 2001 г.; Серия: ‘Лучшие детективы мира’ Есть в сети ㉑ ЖИЗНЬ ВДРЕБЕЗГИLA VIE EN MIETTES 1st ed: ‘Denoël’, May 30th 1972 ｢Роман｣ пер.: Неоднократно переиздавалась Избранные издания пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.6｣ М.: Эксмо, СПб.: Домино, август 2011 г.; Серия: ‘Misterium’ Есть в сети ㉒ ОПЕРАЦИЯ ‘ПРИМУЛА’OPÉRATION PRIMEVÈRE 1st ed: ‘Denoël’, 1973 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.7｣ Есть в сети

  ⚔️ Frère Judas║Брат Иуда* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1974 г. Аннотация:*   В этой организации членство в которой даруется только избранным. Однако очень большие деньги могут превратить в предателя почти любого вступившего в нее, и тогда будущее братства окажется под угрозой. ║ Цитаты:*   "Прежде всего ему следует научиться контролировать дыхание, вдыхать медленно, так же медленно выдыхать, затем сконцентрировать свое внимание на руке, мысленно спуститься вдоль нее, проникнуть вглубь, стать капелькой крови, которая течет по запястью и вот уже начинает биться в пальцах… в большом пальце, указательном… Но вдруг внимание рассеивается. Эта рука, держащая скомканный конверт, не принадлежит ему. Это рука Леа, маленькая, нервная… «Снова одно и то же. Мне трудно забыться… Однажды Учитель произнес какую-то фразу, которая должна мне помочь… Он сказал, что нужно уметь дать проявиться своему „я“… Что это, по сути, означает? Если я исчезну, то исчезнет и Учитель и служить станет некому. Я теряю смысл существования. Я испаряюсь, растворяюсь. Вот Леа посмеялась бы, если бы увидела меня. Ну и пусть! Все нужно начать сначала… Учитель знает, о чем говорит, когда проповедует, что познание ускользает от нас, как проточная вода. Я спускаюсь вдоль руки… проникаю вглубь… я там остаюсь… Она становится тяжелой, она покрывается мурашками… она…" Перевод:*   Наука и религия №6, 1990 г., журнал; М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 7; М.: Эксмо, СПб.: Домино, октябрь 2011 г., Серия: Misterium; авторский сборник; М.: Эксмо, июнь 2013 г., Серия: Misterium (мягкая обложка)║есть в сети ⚔️ La tenaille║В тисках* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1975 г. Аннотация:*   Марилена вынуждена играть роль погибшей сестры по настоянию своего мужа, чтобы наследовать вместо неё, а наследство весьма значительное. Задача непростая для женщины, совсем иной по складу характера. Но с появлением мужа сестры, скрывшей своё замужество, ситуация усложняется многократно, тем более, что у того имеются виды на наследство. ║ Цитаты:*   ———— Перевод:*   М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 7; М.: Эксмо, СПб.: Домино, январь 2012 г., Серия: Misterium║есть в сети ⚔️ La lèpre║Проказа* 1-е издание на языке оригинала:* "Denoel", 1976 г. Аннотация:*   Молодой учитель вступает в ряды Сопротивления. На его долю выпадает трудная обязанность — ликвидировать предателя, но он помогает тому скрыться. По стечению обстоятельств все считают, что миссию герой выполнил, и это в большой степени предопределило его дальнейшую судьбу. Всё бы ничего, но тот, кого он спас когда-то, возвращается спустя годы… ║ Цитаты:*   ————— Переводы:*   "Молодая гвардия", 1988 г.; М.: Центрполиграф, 1996 г.; Серия: Библиотека французского детектива; авторский сборник, часть собрания сочинений; том 7║есть в сети ㉖ ШАЛЫЙ ВОЗРАСТL'ÂGE BÊTE 1st ed: ‘Denoël’, 1978 ｢Роман｣ пер.: Смена 1995, 07 М.: Центрполиграф, 1997 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.8｣ Есть в сети ㉗ НА СКЛОНЕ ЛЕТCARTE VERMEIL 1st ed: ‘Denoël’, 1979 ｢Роман｣ пер.: Смена 1995, 07 М.: Центрполиграф, 1997 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.8｣ М.: Эксмо, СПб.: Домино, октябрь 2011 г., Серия: ‘Misterium’ М.: Эксмо, ноябрь 2014 г., Серия: ‘Misterium’ Есть в сети ㉘ НЕПРИКАСАЕМЫЕLES INTOUCHABLES 1st ed: ‘Denoël’, 1980 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1997 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.8｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, январь 2012 г., Серия: ‘Misterium’ Есть в сети ㉙ КОНЕЧНАЯ ОСТАНОВКАTERMINUS 1st ed: ‘Denoël’, 1980 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1997 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.8｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, октябрь 2011 г., Серия: ‘Misterium’ Есть в сети ㉚ ЛЮБИМЕЦ ЗРИТЕЛЕЙBOX−OFFICE 1st ed: ‘Denoël’, 1981 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1998 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.9｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, октябрь 2011 г., Серия: ‘Misterium’ Есть в сети ㉛ ТЁТЯMAMIE 1st ed: ‘Denoël’, January 25th 1983 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1998 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.9｣; Есть в сети ㉜ СПЯЩИЕ ВОДЫLES EAUX DORMANTES 1st ed: ‘Denoël’, January 24th 1984 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1998 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.9｣; Есть в сети ㉝ ПОСЛЕДНИЙ ТРЮК КАСКАДЕРАLA DERNIÈRE CASCADE 1st ed: ‘Denoël’, 1984 ｢Роман｣ Неоднократно переиздавалась Выборочные издания: пер.: М.: Центрполиграф, 1998 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.9｣; Есть в сети ㉞ ШУССSCHUSS 1st ed: ‘Denoël’, 1985 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.10｣; Есть в сети ㉟ МИСТЕР ХАЙДMISTER HYDE 1st ed: ‘Denoël’, 1987 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.10｣; Есть в сети ㊱ В ТЕСНОМ КРУГУCHAMP CLOS 1st ed: ‘Denoël’, 1988 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.10｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, апрель 2012 г.; Серия: Misterium М.: Эксмо, ноябрь 2014 г.; Серия: Misterium Есть в сети ㊲ КОНТРАКТLE CONTRAT 1st ed: ‘Denoël’, 1988 ｢Роман｣ Др.название: ‘Контракт на убийство’ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.10｣; М.: Эксмо, СПб.: Домино, апрель 2012 г.; Серия: Misterium Есть в сети ㊳ Я ПОБЫВАЛА НА ТОМ СВЕТЕJ'AI ÉTÉ UN FANTÔME 1st ed: ‘Denoël’, 1989 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.11｣; Есть в сети ㊴ БОНСАИLE BONSAÏ 1st ed: ‘Denoël’, 1990 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.11｣; Есть в сети ㊵ СОЛНЦЕ В РУКАХLE SOLEIL DANS LA MAIN 1st ed: ‘Denoël’, October 3rd 1990 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.11｣; Есть в сети ㊶ ЛОВКОСТЬ РУКLA MAIN PASSE 1st ed: ‘Denoël’, 1991 ｢Роман｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1999 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.11｣; Есть в сети ㊷ LA VILLA D'EN FACE1st ed: ‘Denoël’, 1991 ｢Роман｣ Не переведен ㊸ LES NOCTURNES1st ed: ‘Denoël’, 1991 ｢Роман｣ Не переведен

• Франсуа Робьен/Джокер
    Цикл из восьми повестей для юношества, объединенных сквозным героем — пятнадцатилетним Франсуа Робьен по прозвищу Без Козыря (Джокер) — сына адвоката мэтру Робьена.
    Все произведения написана в жанре ‘невозможное преступление’.
  
  

  ① ТАЙНА ЛОШАДИ−ПРИЗРАКАSANS ATOUT ET LE CHEVAL FANTÔME 1st ed: 1971 ｢Повесть｣ пер.: М.: Коллекция — Совершенно секретно, 1995 г.; Серия: ‘Детский детектив’ Есть в сети   ② ДЖОКЕР ПРОТИВ ЧЕЛОВЕКА С КИНЖАЛОМSANS ATOUT CONTRE L'HOMME À LA DAGUE 1st ed: 1971 ｢Повесть｣ пер.: М.: Коллекция — Совершенно секретно, 1995 г.; Серия: ‘Детский детектив’ Есть в сети   ③ ТАЙНА ДУЭЛЬНЫХ ПИСТОЛЕТОВLES PISTOLETS DE SANS ATOUT 1st ed: 1973 ｢Повесть｣ пер.: М.: Коллекция — Совершенно секретно, 1998 г.; Серия: ‘Детский детектив’ Есть в сети   ④ В ВОЛЧЬЕЙ ПАСТИSANS ATOUT DANS LA GUEULE DU LOUP 1st ed: 1973 ｢Повесть｣ пер.: ауди−книга

  ⑤ ТАЙНА НЕВИДИМОГО УБИЙЦЫL'INVISIBLE AGRESSEUR 1st ed: 1984 ｢Повесть｣ пер.: М.: Коллекция — Совершенно секретно, 1997 г.; Серия: ‘Детский детектив’ Есть в сети ⑥ ТАЙНА СТРАННОГО ИСЧЕЗНОВЕНИЯUNE ÉTRANGE DISPARITION 1st ed: 1985 ｢Повесть｣ Не переведена Есть в сети ⑦ ТАЙНА ПРИТВОРЯЮЩЕГО ТРУПАLE CADAVRE FAIT LE MORT 1st ed: 1987 ｢Повесть｣ Не переведена ⑧ ТАЙНА ЯДОВИТОЙ МУХИLA VENGEANCE DE LA MOUCHE 1st ed: 1988 ｢Повесть｣ пер.: М.: Коллекция — Совершенно секретно, 1997 г.; Серия: ‘Детский детектив’ Есть в сети

• Арсен Люпен
  Цикл Arsène Lupin/Арсен Люпен (продолжение цикла Мориса Леблана)
  "Le Secret d'Eunerville" (1973) —
  "La Poudrière" (1974) —
  "Le Second Visage d'Arsène Lupin" (1975) —
  "La Justice d'Arsène Lupin" (1977) —
  "Le Serment d'Arsène Lupin" (1979) —
• Сборники

  ① НОЧНЫЕ ОТКРОВЕНИЯCONFIDENCES DANS MA NUIT 1st ed: ‘Portulan’, 1946 ｢Сборник рассказов｣ Частично переведен: Форум ‘Клуб любителей детектива’ ② НОВЫЕ ОТКРОВЕНИЯ В НОЧИNOUVELLES CONFIDENCES DANS MA NUIT 1st ed: ‘Portulan’, 1947 ｢Сборник рассказов｣ Частично переведен: Форум ‘Клуб любителей детектива’ ③ ПОДДЕЛКИ И ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕFAUX ET USAGES DE FAUX 1st ed: ‘Librairie des Champs-Élysées’, 1952 ｢Сборник рассказов｣ Частично переведен: Форум ‘Клуб любителей детектива’

  ④ ГОЛУБОЙ ЭКСПЕСС ДЕЛАЕТ 13 ОСТАНОВОКLE TRAIN BLEU S'ARRÊTE 13 FOIS 1st ed: ‘Denoël’, 1966 ｢Сборник рассказов｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.6｣ Есть в сети ⑤ ХИТРОСПЛЕТЕНИЯMANIGANCES 1st ed: ‘Denoël’, 1972 ｢Сборник рассказов｣ пер.: М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: ‘Библиотека французского детектива’ ｢т.6｣ Есть в сети ⑥ УЗУРПАЦИЯ ЛИЧНОСТЕЙUSURPATION D'IDENTITÉ 1st ed: ‘Hachette’, 1980 ｢Сборник рассказов｣ Частично переведен: Форум ‘Клуб любителей детектива’

• Публицистика
  Эстетика детективного жанраESTHÉTIQUE DU ROMAN POLICIER
  1st ed: ‘Portulan’, 1947
  Т. Нарсежак
  ｢Статья｣
  Есть в сети;
  
  13. "Le Roman policier (essai) (1964) — ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН(эссе)^1/2
• ×

Подробная информация во вкладках

[pifir]

ИСТОРИЯ, КОТОРАЯ НЕ ДОЛЖНА БЫЛА УВИДЕТЬ СВЕТ
… Официальный бланк с печатью о самоубийстве одного из членов маленького сообщества, состоящего из трех человек, это точка в истории, которая никогда не должна была увидеть свет. Никто из них не имел желания ее обнародовать, так как каждый имел преступные намерения, каждый вступал в преступный сговор с кем-то против третьего. Но как я, читатель узнал об этой истории? Благодаря “божественной способности” автора влезть в чужую голову и показать ее мне. Насколько история, показанная глазами убийцы, истинна? А когда убийцы были правдивы? А каковы намерения автора, чтобы я поверил ему на слово? Неужто они влезли в чужую голову затем, чтобы показать мне, читателю, что наказание неминуемо? Но кто обеспечивает неминуемость наказания?
Вот с этим дело обстоит не совсем хорошо. Государство и правопорядок где- то там, на обочине, скорее предполагаемые, чем реально присутствующие.
Действие, которое должно было закончиться игрой маски убитого горем супруга, трансформировалась в игру по неизвестным правилам, в нечто невозможное, мистическое, фантастическое. В эффект присутствия, из которого изливалась забота и любовь о нем той, с кем он так жестоко поступил.
Я, находясь за рамками текста, могу вмешаться в повествование и обеспечить неизбежность наказания, взяв на себя роль сыщика или следователя (что уж точно, писать это надо с маленькой буквы), и раскрыть преступный замысел, используя лакуны, недомолвки, ограниченность взгляда повествователя, составив собственное повествование, которое и будет детективом. Но это будет мой детектив, мое личное расследование.
Возможно, я не прав в своих домыслах, но это единственная возможность, которую я вижу на этот момент, как из представленного текста сделать детектив.

[pifir]

Любовная история, превратившаяся в ужас: все, которые угрожают счастью любимой женщины, погибают. Женщина- монстр, притаившаяся в недрах пансионата. Что делать с чувством любви, по мере увеличения трупов сменяющаяся чувством страха перед ней. Страх, воскресивший давно забытое желание жить. Молчать и жить. Возлюби скуку как ближнего своего. Но позволит ли любимая женщина ему жить после разрыва отношений?
А существует ли женщина- монстр на самом деле? Ямпольский утверждает, что загадывание загадки является одним из свойств литературы. Откуда взялась загадка женщины- монстра? Из потока сознания героя, не способного любить, но отказывающего себе в этом признании. Перед страхом признания психика героя замещает реальный мир фантасмагорическим и авторы делают его единственным в умах читателя, и следовательно, только такой мир имеет право на существование, другого ведь нет, и вырваться из этих фантазмов мне было сложно.
Но если попытаться сделать это, встает другая загадка- загадка убийцы, скрывающаяся в недрах текста. Кто- то использует женщину как прикрытие. Найти ее автор предлагает читателю. Никого другого в тесте нет. Пусть выглядит это святотатством- поставить себя на место Холмса - но кто, если не ты?
В тексте присутствуют составляющие двух жанров- триллера и криминальной литературы. Криминальная составляющая текста влияет на любовную историю, трансформируя ее в триллер, а любовная история влияет на криминальную, отягощая ее любовными переживаниями, охами, вздохами- психологией. Кроме того, необходимо показать как любовь постепенно замещается чувством страха, чтобы все выглядело правдоподобно. Непростая задача, как мне думается. Да к тому- же в тексте надо спрятать и подсказки для решения загадки: кто является убийцей.
Вот только не нашлось места персонажу, который используя логику, восстанавливает норму.
Рекомендую повесть к прочтению.

[grinderrr]

Больше всего у этих авторов понравились "Волчицы" и "Заклятие" ("Ворожба", "Порча").

[Роджер Шерингэм]

"Та, которой не стало"

Решил перечитать, потому что если и читал, то когда-то очень давно, и хотя, конечно, разгадку прекрасно помню, детали забылись.

Рецензировать такие вещи нет смысла. Разумеется, это классика, знаковая вещь и так далее. Возможно, и всё ниже мной написанное вполне очевидно. Столь же разумеется, что лично мне направление, заложенное ей, совершенно не нравится (и, как я уже писал, привело, на мой взгляд, к тому, что если прекрасно понимавшие жанр Буало-Нарсежак, при всём прочем, создавали оригинальные загадки, то многие их последователи взяли от них только внешнюю сторону; в любом случае, массовое подражание им надолго угробило более "игровое" направление во французском детективе). Впрочем, я вообще не люблю триллеры. Может, потому что триллер требует сопереживать персонажам, чтобы по-настоящему переживать вместе с ними. В кинематографе легче сосредоточиться на формальном анализе приёмов, которыми пугает режиссёр (и наслаждаться чистой киногенией безотносительно жанра), а в книге если не погружаешься внутрь этого потока эмоций, то вязнешь в словах. Лично меня Айриш увлекает больше Буало-Нарсежака, хотя сами разгадки у французов, конечно, куда более продуманные и чёткие. Возможно, дело в том, что Айриш ставит в центр сюжета обычного человека, который попадает в жуткие обстоятельства (а мог бы, если повезёт, стать персонажем нормального классического детектива) и на месте которого легко и не дискомфортно представить себя, а Буало-Нарсежак - неприятных и слегка подвинутых "маленьких" людей, чьи переживания начинают восприниматься (как и у главного героя этой повести) в духе "сам себе злобный Буратино".

Ну да ладно, вкусы у каждого свои, а схема тут, как ни крути, великолепная. Сама идея "жертва и есть сыщик" (имея в виду под "жертвой" пострадавшее от сюжетной загадки лицо в широком смысле, не обязательно жертву преступления), ставшая ключевой для позднейшего французского детектива, не столь уж хитра, но здесь осложнена тем, что одновременно "сыщик-жертва" - преступник (эти роли в Равинеле существуют, конечно, параллельно, но большой вопрос, можно ли объединить все три - сыщик, жертва и преступник, не обманывая читателя или не используя какой-нибудь другой хитрый приём; Буало-Нарсежак здесь заставляют Равинеля чувствовать себя жертвой относительно невозможной ситуации и преступником в параллельно продолжающемся обратном детективе, хоть разгадка всё и ставит на свои места, а Булгакова, например, в одной из своих книг заставляет главного героя, осознанно действуя в двух из этих ролей, "не знать" о третьей). Поэтому и начинается-то книга именно как обратный детектив, где ждёшь, в чём же убийца ошибётся, и вдруг вместо этого резко переходит в "невозможную" тематику.

Другой вопрос, что детективность её, действительно, находится на грани. Нет, разумеется, её можно прочитать как детектив, если подойти к ней соответствующе. Здесь есть загадка, которую читатель может для себя сформулировать и попытаться решить раньше, чем автор предложит разгадку. Есть и версии, пусть высказываемые мельком. И разгадка честная, с ключами и абсолютно рациональная. Но есть ли детектив непосредственно в сюжете? Ведь месье Фернан Равинель, по сути, от роли "сыщика" уклоняется. Немногочисленные действия, предпринятые им, либо навязаны ему извне, либо вызваны какими-то вполне случайными побуждениями. Сам-то он сразу и чётко уверен, что в его жизнь пришёл призрак жены, и от такого "объяснения" невозможности не отказывается. Сюжет, по сути, представляет собой триллер об его переживаниях, которые приглашается разделить (или хотя бы понаблюдать за ними) читатель. Соответственно, чтобы дать разгадку, авторы добавляют эпилог, где она "сваливается" сама собой. Лично я не настолько пурист, чтобы требовать для детектива обязательного премудрого сыщика с финальной речью. Детектив создаётся загадкой, предложенной читателю. Более того, авторы, безусловно, писали детектив (хоть и не только детектив). И всё же получается, что восприятие этой книги зависит от "кодировки", в которой увидит сюжет читатель. Если представить себе, что на обложке стоит имя не Буало-Нарсежака, а кого-нибудь из их серьёзных современников-экзистенциалистов или, скажем, Набокова (между прочим, написавшего ещё в русский период пару недурных триллеров), точно такая же повесть вовсе не казалась бы детективом. Ведь детективные элементы (а порой даже целые загадки) могут возникать и в литературе иных жанров, иногда с целью удобного выстраивания сюжета, иногда невольно и неосознанно для самого автора.

Итого "Та, которой не стало", будучи по сути детективом, по форме-то всё-таки триллер. И вот эту двойственность очень чётко ощутил Клузо, который, конечно, дописал "Дьяволицам" дополнительный финальный финт, но именно этот финал жёстко ставит зрителя перед выбором между мистическим объяснением, окончательно заставляющим воспринимать всё как триллер, и хитроумным планом сыщика, однозначно превращающим сюжет в детектив.

[Доктор Фелл]

Итого "Та, которой не стало", будучи по сути детективом, по форме-то всё-таки триллер.

  Вот зачем так все усложнять. Жанр, в котором написан этот роман (впрочем, как и почти все произведения Б-Н) называется просто — роман-тайна. Есть в них убийства или нет, не важно. И, кстати, они сами писали об этом.

[Роджер Шерингэм]

называется просто — роман-тайна

Такого жанра нет. Автор может определять своё произведение как угодно, это его право. (У Лескова когда-то был жанр, который так и назывался: "пейзаж и жанр", и состоял ровно из одного произведения.) Только устоялось почему-то (в отношении БН) "психологический детектив", что вписывается в нормальную классификацию (да и логично с той точки зрения, что они сочетают черты детектива и психологического экзистенциального романа типа Камю). Кстати, просто как психологический роман, вообще не замечая развлекательной стороны, эту книгу тоже можно прочесть.

Есть в них убийства или нет, не важно.

Есть ли в сюжете убийство, не имеет ни малейшего отношения к тому, является ли сюжет детективным. Творчество БН лишнее тому подтверждение. Собственно, и в "Та, которой не стало" невозможная загадка вовсе не является загадкой убийства, а основана на лже-мистической ситуации.

[Доктор Фелл]

Кстати, просто как психологический роман, вообще не замечая развлекательной стороны, эту книгу тоже можно прочесть.

  Согласен на психологический роман-тайна ))) И, кстати, совершенно серьезно. Просто творчество Б-Н или С. Жапризо даже в довольно расширенное понятие просто ‘криминальный роман’ не входит. Это что-то иное.
  

[smarthamster]

"Инженер слишком любил цифры"

Самый детективный из множества прочитанных романов тандема. Атмосфера таинственности передается исключительно тонко, сама загадка построена изящно. Жаль только, авторы немного "сэкономили" на действующих лицах, практически некого даже напрасно заподозрить...
Как полагаете, где авторы еще в наибольшей степени реализовали свой собственно детективный потенциал (кроме ранних романов Буало, которые, как я понимаю, пока не переводятся)?

[Роджер Шерингэм]

"Из мира мёртвых"

Возможно, это будет выглядеть как очередной, вслед за рецензией на "Ту, которой не стало", наезд. Но я не вижу смысла просто восторгаться достоинствами особого жанра, который изобрели Буало-Нарсежак. Что это интересный особый жанр и что лучшие романы дуэта - просто хорошая литература в широком смысле этого слова, и так очевидно (в "Из мира мёртвых", например, виртуозно переливаются, всплывая в нужный момент, мелкие детали из воспоминаний героя, атмосферные пейзажи, тонкая привязка событий сюжета к ходу войны; всё это замечательно в художественном плане и сделано сложнее и богаче, чем в более камерной и сосредоточенной на психике главного героя "Та, которой не стало"). Отзывы на лучшие образцы жанра обречены стать потоками восхвалений. Если этот жанр нравится, конечно (мне не особо нравится). Мне интересно другое - посмотреть, что ещё оставалось в творчестве Буало-Нарсежака от детектива и насколько их эксперименты теряли с ним связь.

А вот с этим вновь возникает любопытная ситуация. Начиная с того, в чём же здесь, собственно, детективная загадка (ведь эту повесть ещё легче, чем "Та, которой не стало", до самого финала читать просто как психологический роман о слегка подвинутом главном герое, вообще не улавливая наличия никакой сюжетной тайны; здесь сошлюсь на пример одного своего знакомого, которого финальный твист с разгадкой поразил тем, что он вообще был, ведь всё и так выглядело логично). Петр Алексеевич в "Поэтике детектива" определял загадку как "мистика невозможна, но героиня ведёт себя так, словно переселение душ есть" (имея в виду первую часть повести). Мне кажется, что детективной загадки тут не возникает, поскольку нет никакого материального, физического противоречия. Странное поведение героини вполне может присутствовать в совсем не детективном сюжете, объясняясь сугубо психологически (само собой, в "Из мира мёртвых" его объяснение входит в разгадку). На самом деле загадка, конечно, возникает только во второй части - "странное сходство с несомненно умершим человеком". А первая часть - это развёрнутое вступление, создание условий, среди которых всплывёт "невозможная" загадка (так же, как далеко не сразу возникает загадка и в "Та, которой не стало").

Но и загадка из второй части довольно шаткая. Собственно, там (в отличие от "Той, которой не стало") нет ни одного ключа, который нельзя было бы объяснить просто паранойей главного героя (точнее, один есть, но его, при должном настрое, можно объяснить тем, что в тексте просто не упомянута проговорка главного героя). Значит, повесть можно продолжать читать просто как психологический анализ поведения сходящего с ума человека. Итак, в попытке его реформы детектив доходит до состояния, при котором читатель, при желании, может просто игнорировать загадку. Тем более, что и главный герой её тоже игнорирует. Вместо попытки рационально объяснить происходящее верит в мистику и именно эту версию пытается обосновать.

И третья проблема - как эта загадка разрешается. Нет, идея объяснения "двойничества" как таковая - проста, ясна и прекрасна не менее, чем разгадка из "Той, которой не стало". Но вот преступный план в целом... Громоздкий, завязанный на кучу допущений, которые сработали, но могли бы и не сработать. Само по себе это не критично. Сколько подобных планов встречается в совершенно канонических детективах? Но вкупе с описанной выше невнятностью загадки усиливает критическую массу, расшатывающую это, само по себе, прекрасное произведение как детектив. Ещё раз подчеркну, что речь не о критике качества повести, а о жанровом анализе.

Что же до качества, здесь много прекрасного. Помимо помянутых мной выше стиля и атмосферы, это и психологический анализ поведения главного героя, движущих его комплексов, их эротической подоплёки. То есть то, что и вытащено на первый план в знаменитой экранизации Хичкока (и от сравнения с фильмом здесь, как и в случае "Дьяволиц" Клузо, никуда не деться, так чутко и творчески оба фильма развивают книги, пожалуй, даже улучшая их). Петр Алексеевич подробно аргументировал, чем, с его точки зрения, "Головокружение" лучше повести как детектив. Главным его аргументом было, что в фильме снят, уступая место саспенсу, излишний психологизм, свойственный Буало-Нарсежаку (и вредный, по мнению П.А., детективу). На мой взгляд, дело обстоит наоборот. Хичкок вообще, насколько мог, проигнорировал детективную сторону сюжета (он, собственно, никогда и не снимал "правильных" детективов). Конечно, от разгадки "двойничества" уйти было нельзя. Но в фильме она, чтобы не мешаться, дана почти сразу же после того, как - с появлением "двойника" - эта загадка формулируется, и задолго до того, как до разгадки доходит главный герой (впрочем, любопытно, что более активный герой фильма всё-таки доходит до разгадки сам, а герой повести её просто узнаёт). Разумеется, по формальным критериям, просто в силу наличия загадки, и фильм, в отличие от большинства произведений Хичкока, можно причислить к детективам. И всё же Хичкок делает акцент на том, что - возможно, даже против воли авторов - оказалось в этом сюжете главным. Не на детективной интриге и даже не на саспенсе как таковом, а именно (углубляя его мелкими изменениями в сюжете) на глубоком психологическом анализе фрустраций и комплексов главного героя, позволяющем Буало-Нарсежаку в этой повести говорить о серьёзных вещах, а не только развлекать читателя. Собственно, то, к чему этот дуэт и стремился. Насколько это можно делать в рамках детектива и делает ли такое смещение акцентов "Из мира мёртвых" лучше или хуже, другой вопрос. Ответ на него зависит, по-видимому, лишь от личного восприятия того, что есть "детектив" и каковы его границы. Держаться в своём синтетическом жанре на грани всех использованных жанров, позволяя прочитать их произведение, в том числе, и как детектив (правда, лишь при должном читательском настрое), Буало-Нарсежаку безусловно удавалось.

[Роджер Шерингэм]

"В заколдованном лесу"

Честно попытался вчера читать по рекомендации доктора Фелла с 1 страницы этой темы. Дома, правда, был не один, а вместо фонарика электронная книжка, но после полуночи, в темноте и даже под одеялом. И уже за первую главу так притомился многословием рассказчика, что пошёл спать и дочитал сегодня. Впрочем, стилизация блестящая - у тогдашних французских мемуаристов именно такие потоки витиеватых фраз, перемежаемые пафосными возгласами.

Принципиально это, конечно, сюжет чисто буало-нарсежаковский - "глазами жертвы" (кстати, знание этого принципа резко сужает возможный поиск объяснений того, зачем всё это делается - ведь жертва очевидна; впрочем, у этих авторов главная трудность, как в любых невозможностях, это вопрос "как"). Но поданный на сей раз совершенно в другой технике - не аналитического экзистенциализма Камю и Сартра, а готического романа (к тому же под якобы подлинный мемуар; но такие "мемуары" и в тогдашнем готическом романе бывали). То есть в манере, столь же модной в эпоху действия повести (вторая половина 1810-х, вскоре после свержения Наполеона), как моден был экзистенциализм в 1950-е.

Хотя готический роман сейчас воспринимается как нечто мистическое, вроде современного хоррора, на самом деле зародился он еще в 18 веке, в эпоху Просвещения, и некоторые классики этого жанра (например, Анна Радклиф) старательно давали в конце рациональные объяснения всех тайн, которые навертели в своём сюжете. Собственно, и пародийность "Нортенгерского аббатства" Остен заключалась не в том, что там тайнам дано рациональное объяснение, а в том, что у Остен вообще нет нужды их объяснять, все тайны оказываются исключительно результатом неправильного (через призму готического романа) восприятия окружающей реальности. Взглянул под нужным углом - и всё стало ясно, просто и логично.

У Буало-Нарсежака, как и подобает солидному готическому роману, от тайн просто так не отмахнёшься. У них есть несомненный материальный аспект. И, хотя основная "рукопись" выдержана в духе мистической истории без разгадки (соответствующей другому подходу к готике, сложившемуся с началом романтичного 19 века), разъяснение даётся современными читателями рукописи. Другое дело, это типичное объяснение готического романа - авторы столько в своей истории навертели, что приходится даже не сложную схему выстраивать, а просто подгонять объяснения под конкретные события. В итоге всё сошлось (да и злодеи вышли вполне себе как из сюжетов Радклиф), но допущений для этого приходится сделать немало. Столько, что в каком-то смысле без разгадки (или если бы в разгадке осталась доля необъяснимой мистики, как в "Замке Отранто" Уолпола, основоположнике жанра) эта история даже и лучше.

Но это если расценивать здешнюю разгадку с точки зрения чистого детектива. А если встать на позицию, что это стилизация под эпоху, когда происходит действие (и под модную тогда литературу, и под тогдашний образ мыслей), можно даже сказать - литературный эксперимент (не меньший, чем "Та, которой не стало"), то повесть отличная.

[Роджер Шерингэм]

"Хитросплетения"

Пожалуй, лучший способ заинтересоваться творчеством Буало-Нарсежака для тех, кто не решается сразу окунуться в их самые известные и оригинальные вещи. Рассказов тут много, и все они тщательно сгруппированы.

Сперва "Психопаты". Не всегда криминальные, но неизменно забавные истории об узнаваемых для главного героя-психиатра случаях, которые в действительности каждый раз имеют вполне рациональное объяснение. О том, какова рациональная подоплёка странного поведения, догадаться можно, авторы дают зацепки. Но, в принципе, эти рассказы выстроены не как детективные.

Дальше идут "Трудные случаи". Это, наоборот, вполне классические детективы без всяких прославивших Буало-Нарсежака приёмов. В основном, "одноходовки", где, чтобы объяснить загадочную ситуацию, поставившую полицию в тупик, достаточно сделать одно неожиданное умозаключение.

Потом "Буйные". То, что в России обычно называют "новеллами", - просто истории (в основном, криминальные) с неожиданным концом, переворачивающим всё описанное с ног на голову. Конечно, всегда можно пытаться угадать, какой именно окажется конец, но это будет именно угадайка.

И, честно говоря, я не совсем понял последнее разграничение, поскольку следующий раздел, "И прочие...", продолжает ту же тематику. Не считая рассказа "Мальчик на дороге", где таким неожиданным концом оказывается чисто детективная разгадка, и трёх последних рассказов. "Жёны" - просто слегка абсурдный юмористический рассказ с криминальным уклоном. Зато два других гораздо интереснее. Сперва "Коты" - поистине "невозможная" история, в которой кот в запертой квартире неоднократно меняет окрас и степень пушистости. Впрочем, "невозможность" тут типично французская: невероятно оригинальная, но вынуждающая для объяснения накрутить немало всего. И, наконец, "Собака" - типично буало-нарсежаковская вещь, психологичная, пугающая, со странными, тревожащими событиями (в данном случае, это необъяснимое поведение собаки), таящими разгадку в виде вполне рационального и коварного преступления. То, с чего, приобвыкнув на предыдущих рассказах, и можно начать знакомство с их самыми знаменитыми повестями.

"Голубой экспресс делает 13 остановок"

Ну а здесь группировка иная - географическая, по городам, где происходит действие, и через которые следует поезд, выехавший из Парижа на Лазурный берег и дальше к итальянской границе.

И вновь большинство рассказов тут - просто криминальные "новеллы" с более или менее неожиданным концом (порой забавные, порой пугающие, порой даже сентиментальные). За исключением двух, "Обман" и "Каюта № 13", в которых имеют место "невозможные" преступления - подмена находившегося под непрерывным наблюдением саквояжа с деньгами и исчезновение покушавшегося из находившегося под наблюдением коридора. Трюк в обоих случаях один, довольно нехитрый, но подан изящно.

[Арнаут Каталан]

"La Poudrière" (1974) - это "Arsène Lupin dans la gueule du loup" (1974)?

[Miranda]

"Dans la gueule du loup" - это из серии "Sans Atout" (Без козыря).

[Доктор Немо]

"La Poudrière" - это роман про А.Л.
А "Arsène Lupin dans la gueule du loup" — это рассказ.

[Арнаут Каталан]

Понятно, спасибо. Не вижу этот рассказ в шапке темы.