Вайолет Люсилль Флетчер

[Ser]

ВАЙОЛЕТ ЛЮСИЛЛЬ ФЛЕТЧЕР   ｢VIOLET LUCILLE FLETCHER｣    Д А Т А  Р О Ж Д Е Н И Я: 28 марта 1912 г. ｢Бруклин, Нью-Йорк｣    Д А Т А  С М Е Р Т И: 31 августа 2000 г. ｢88 лет｣ ｢Лэнгхорн, Пенсильвания｣    П Е Р И О Д  Т В О Р Ч Е С Т В А: 1940 — 1988 гг    НАГРАДЫ  И  П Р Е М И И: Премия Эдгара    Ж А Н Р: Психологический детектив

---

  ЛЮСИЛЬ ФЛЕТЧЕР — американская писательница, сценаристка кино, радио и телевидения.

• ОБ АВТОРЕ
     Вайолет Люсилль Флетчер получила известность оригинальной радио-пьесой “Автостопщик” (The Hitch−Hiker) написанной для Орсона Уэллса и которая легла в основу одного из примечательных эпизодов сериала “Сумеречная зона”. А также, одной из самых знаменитых пьес в истории американского радио, “Алло, вы ошиблись номером” (Sorry, Wrong Number), которую она же адаптировала и расширила для классического одноименного фильма-нуар 1948 года. Позже пьеса была переделала в роман совместно с Алланом Ульманом (Allan Ullmann).
  
     С 1934 по 1939 годы Люсиль Флетчер работала музыкальным библиотекарем, клерком по авторским правам и публицистом в CBS. Там она встретила своего будущего мужа, композитора Бернарда Херрманна, который дирижировал оркестром телерадиосети. Пара встречалась пять лет, но отсрочила брак из-за возражений со стороны родителей Флетчер. Они, наконец, поженились 2 октября 1939 года.
     В 1943 году Бернард Херман начал писать оперу “Грозовой перевал” по знаменитому роману Эмили Бронте, которую заверишил в 1951 году. Либретто для этой оперы написала Вайолет Люсилль Флетчер.
     Муж, также помогал супруге в ее творчестве и написал партитуру для дебюта на радио пьесы “Автостопщик” в шоу Орсона Уэллса 17 ноября 1941 году.
  
     Первый успех к Флетчер пришел, когда одна из ее рассказов для журналов “Мой клиент Кэрли” (My Client Curley) был адаптирован для радио Норманом Корвином (Norman Lewis Corwin) и представленный публике 7 марта 1940 на Columbia Workshop. Спустя четыре года пьеса для адаптированна для фильма “Жили-были” (Once Upon a Time) с популярнейшим Кэри Грантом.
  
     Радио-пьесы Флетчер пользовались большим успехом. Но самый оглушительный, и по праву, принадлежит постановке “Извините, ошиблись номером”, премьера которой состоялась 25 мая 1943 года, в качестве одного из эпизодов радиосериала Suspense. В первой и нескольких последних постановках (пьеса транслировалась по всей стране семь раз с 1943–1948 гг) играла, знаменитая в то время, актриса Агнес Мурехед (Agnes Moorehead, 1900-1974 гг) — американская актриса, номинировавшаяся на "Оскар" четыре раза и ставшая обладательницей двух премий "Золотой глобус" и премии "Эмми". В одном из интервью The New York Times, дочь писательницы Дороти, рассказывала что идея пьесы возникла когда мать покупала продукты для своего больного ребенка в местном продуктовом магазине на Ист-Сайде в Манхэттене а хорошо одетая женщина с неприятной манерой отказалась разрешить Флетчер, сделать покупку вне очереди. Муж Флетчер говорил о пьесе, как о “акте мести”.
     Пьеса “Извините, ошиблись номером”, которую Орсон Уэллс (Orson Welles, 1915-1985 гг) назвал “самым великим написанным когда либо радио-сценарием”, неоднократно экранизировалась и транслировалась по радио. В кинофильме 1948 года главную роль исполнила Барбара Стэнвик (Barbara Stanwyck, 1907-1990 гг). А в 1952 году участвовала в радиопостановке. Версия выпущенная для CBS Suspense в 1959 году, получила премию Эдгара в 1960 года за лучшую радио-драму. По пьесе были поставлены даже две оперы.
• Радио-пьесы
  ___● The Man with the One Track Mind. Columbia Workshop, June 30, 1940.
  ___● Carmilla. Columbia Workshop, July 28, 1940.
  ___● Alf, The All-American Fly. Columbia Workshop, September 1, 1940.
  ___● The Hitch-Hiker. Orson Welles Show, November 17, 1941.
  ___● Someone Else. Columbia Workshop, July 20, 1942.
  ___● Remodeled Brownstone. Columbia Workshop, October 19, 1942.
  ___● Gremlins. Ceiling Unlimited, December 21, 1942.
  ___● The Diary of Saphronia Winters. Suspense, April 27, 1943.
  ___● Sorry, Wrong Number. Suspense, May 25, 1943. — ИЗВИНИТЕ, ОШИБЛИСЬ НОМЕРОМ
  ___● Fugue in C Minor. Suspense, June 1, 1944.
  ___● The Search for Henri Le Fevre. Suspense, July 6, 1944.
  ___● Night Man. Suspense, October 26, 1944.
  ___● The Furnished Floor. Suspense, September 13, 1945.
  ___● Dark Journey. Suspense, April 25, 1946.
  ___● The Thing in the Window. Suspense, December 19, 1946.
  ___● Bela Boczniak's Bad Dreams. The Clock, April 25, 1948.
• Романы и повести
     “Алло, вы ошиблись номером”“Sorry, Wrong Number”
  Первое издание на языке оригинала: Random House, 1948 ｢роман｣
  соавтор Аллан Ульман
  пер.: Выборочные издания
  1. Антология зарубежного детектива
  TALE, серия "Приключения. Детектив. Фантастика"; 1991
  2. Антология. изд. Гриф, серия "Классика триллера"; 1992
  3. Антолоия. изд. Днепркнига, серия "Золотой фонд детектива" 1993 ⃫ “Night Man”Первое издание на языке оригинала: Random House, 1951 г.
  соавтор Аллан Ульман
  Не переведен ⃫ “The Daughters of Jasper Clay”Первое издание на языке оригинала: Holt, 1958 г.
  Не переведен ⃫ “Blindfold”Первое издание на языке оригинала: Random House, 1960 г.
  Не переведен ⃫ “... и признан мертвым”“... and Presumed Dead”
  Первое издание на языке оригинала: Random House, 1963 г.
  пер.: Форум “Клуб любителей детективов”, ⃫ “Убийство на голубой яхте”“The Strange Blue Yawl”
  Первое издание на языке оригинала: Random House, 1964 г.
  пер.: 1. Антология зарубежного детектива
  изд. Старый Свет, серия "Детективы Старого Света"; 1992
  2. Антология. изд. Свенас, серия "Женский детектив"; 1994 ⃫ “The Girl in Cabin B54”Первое издание на языке оригинала: Random House, 1968 г.
  Не переведен ⃫ “Night Watch”Первое издание на языке оригинала: Random House, 1972 г.
  Не переведен ⃫ “Eighty Dollars to Stamford”Первое издание на языке оригинала: Random House, 1975 г.
  Не переведен ⃫ “Mirror Image”Первое издание на языке оригинала: W. Morrow and Co, 1988 г.
  Не переведен
• ×

Подробная информация во вкладках

[Доктор Фелл]

   В качестве предисловия: Я люблю этот форум. И не только потому что он мне дорог, не потому что столько времени (вместе с вами) на него трачу (времени). А потому что благодаря ему я узнаю новые имена. До того момента, пока Ser не прислал мне перевод статьи об Вайолет Люсилль Флетчер, я не то что не читал ее произведений, я даже имени такого не слышал. Хотя считаю себя страстным поклонником жанра. И уж тем более, такой его разновидностью, как психологический детектив. Когда готовил заглавный пост об авторе, то (как обычно) перерыл кучу информации, в том числе о переводах на русский язык. Увы. Только две. И одна из них, небольшая повесть «Алло, вы ошиблись номером». Небольшая повесть (на айпаде 90 ст.) — а какое произведение!

   Я даже не знаю стОит ли много писать о сюжете. И вообще, что писать. Главная героиня, женщина чуть более тридцати лет, почти все время проводит дома. Она «инвалид» (я не зря беру это слово в кавычки) и большую часть времени, проводит дома. И вот в один прекрасный (а точнее не совсем) муж не возвращается домой и она проводит его сама. Накрутивши себя (как мы умеем), она звонит ему на работу и вклинивается в разговор о планируемом убийстве в 23:15. Кого, где и другие подробности ей неведомы. А дальше… а дальше начинается то, за что я люблю психологический детектив. Когда читал, вспоминал великолепный «черный нуар» Уильяма Айриша. Помните? «Окно во двор»; «Срок кончается на расвете»; «Срок кончается на рассвете». Некоторые произведения Буало-Нарсежака, в частности (особенно) «Лица в тени». Сюжеты, естественно, разные. Но вот атмосфера, когда вместе с главным героем, чувствуешь приближение какой-то темноты, угрозы. Когда не понимаешь что происходит. Когда тикают часы и стрелки приближается к...
   Небольшая, но классная повесть. Как раз тот случай, когда понимаешь правильность фразы: краткость — сестра таланта. Не зря, одна из многочисленных радиопостановок этой пьесы, получила премию Эдгара.

[Роджер Шерингэм]

   Кстати, замечательная у нее экранизация голливудская 1940х годов, с Барбарой Стэнвик в главной роли. Называется так же (в русском переводе "Извините, ошиблись номером").

[Доктор Фелл]

— Они убили какую-то несчастную женщину. Несомненно они жестокие, безжалостные люди. Это наш долг. Ведь мы единственные свидетели…

   Когда готовил заглавный пост об авторе, то (как обычно) перерыл кучу информации, в том числе о переводах на русский язык. Увы. Только две.

И вторая повесть эту цитату подтвердила.

   Супружеская пара, Джек и Мэри снимают небольшой домик на берегу залива. Джек, композитор-авангардист, считает, что это идеальное тихое и спокойное место, чтобы завершить работу над новой композицией. Но пасторальную тишину нарушает

   — Джек… вставай! В заливе что-то происходит. Кто-то кричал там минуту назад.

   В темноте супруги успевают увидеть только цвет яхты и она бесследно исчезает. Вызванная полиция довольно скептически выслушивает Мэри и супруги (вернее именно Мэри, видимо из за женской солидарности ) решают предпринять собственное расследование. Это завязка. А дальше... А дальше напряжение, непонятки, странные (вроде) случайности. Вообщем все то, что я люблю в психологическом детективе.
   В какой-то момент мне показалось, что повесть немного затянута. Скажем так, действие зависает. Если такое вообще возможно в небольшой повести. И только когда я дочитал повесть до конца, все (даже ощущение затянутости) пропали. Все стало на свои места. А за такой "твист" в конце, вообще "Оскара" надо давать. Шикарная концовка!

   Остается только пожалеть, что кроме этих двух повестей, больше ничего не переведено.

[Miranda]

  Я нашла в сети и прочитала еще три произведения Флетчер: Night Watch, Eighty Dollars to Stamford и Mirror Image.

  Night Watch - симпатичный нуар, Eighty Dollars to Stamford - крутой детектив-триллер, напомнил "Леди-призрак" Айриша, но разгадка мне показалась слабоватой.
  Mirror Image - мощнейший детектив с ошеломляющей развязкой.

  Все это находится здесь здесь

  Если вдруг кто-то захочет перевести - будет здорово.

[Miranda]

   Я обнаружила в той же библиотеке еще 3 книги Флетчер - их можно было заказывать на 1 час, но по истечении часа можно заказывать заново.

   The girl in Cabin B54

   ... and presumed dead

   Night man - by Ullman, Allan; Fletcher, Lucille.

   Я прочитала. Любителям нуара всячески рекомендую — особенно "... and presumed dead".

   Флетчер использует одну и ту же схему - случается загадочное событие, герой (или героиня) начинают расследовать, вначале все идет неспешно и даже слегка занудно, страниц за 30-50 до конца (иногда раньше) действие резко ускоряется, тревога нагнетается, начинается триллер - в конце выясняется, кто преступник и почему. Порой понятно, кто преступник, но мотивы выясняются на последней странице, порой он оказывается неожиданным, в том числе потому, что Флетчер меняет схему — например, преступниками могут оказаться принц на белом коне или загадочная красавица — но может быть и наоборот. Конец может быть хорошим, печальным или убийственным.

   Если издатели заинтересуются — будет славно.

[Miranda]

   Я обнаружила фильм "Ночной дозор" по одноименной пьесе Флетчер. Фильм дублированный, 1973 г. В главной роли Элизабет Тейлор. В сети есть, я посмотрела.

[Доктор Фелл]

   “… и признан мертвым”

   УХ!! В чем разница между английским классическим и романом-тайной (или психологический роман). Это давно известно и все это прекрасно знают. Но я сегодня открыл еще одно отличие между двумя “школами”. Роман Баучера “Дело о семи чихах” я читал примерно в течении трех дней. Неспеша, периодически чихая (утрирую), смакуя каждое слово и внимательно пытался найти какой-то доп.ключик. Короче, ключевое слово — неспеша. И так нужно читать, на мой взгляд, все (ну или по крайней мере, лучшие) произведения мэтров английской школы детектива. Остановится в конце очередной главы — подумать, чихнуть )) и опять пошевелить Little Grey Cells.
   А вот с психологическими романами (роман-тайна) уже по-другому. Роман “… и признан мертвым” “проглотил” за неполный день. В буквальном смысле. Без перерыва на завтрак или обед. Вернее, вроде что-то закинул в рот (в виде завтрака или обеда) не отрывая взгляд от планшета, больше интересуясь происходящим с главной героиней, чем тем, что в тарелке. Это касается практически любого произведения Буало-Нарсежака, Жапризо, черной серии У. Айриша и др.мастеров этого направления криминальной беллетристики.
   В целом, мне этот роман чем-то напомнил “Долгая помолвка”. Муж главной героини произведения пропал в 1943 году в небе Германии. Он признан погибшим, хотя никаких подтверждений этому нет. Как часто писали в те времена — пропал без вести. И вот 1951 год. До вдовы доходят некоторые весточки, что не все так однозначно. Ну а дальше…. Читайте. Только постарайтесь найти день, когда есть достаточно свободного времени. Потому что оторваться — “на грани возможного”

   Да. И еще. Автор — американка. Но школа — конечно же, французский роман-тайна. Вот прямо чувствуется влияние мэтров Б-Н, Жапризо. И, наверное, поэтому среди персонажей есть французы, место действия Французкие Альпы да и все произведение пронизывает

“Париж бежал трусцой — его потрепанные окраины, Париж усталых швей, рабочих в блузах, рахитичных, большеглазых детей; через испещренные точками окна она мельком видела мрачные комнаты, заброшенные кафе и жалкие улочки, куда никогда не проникал свет Елисейских полей или Вандомской площади. Париж шлюх, о которых никогда не напишут в модных журналах, о которых не вспомнят копирайтеры, описывающие высокую моду, — потому что их бедность так обыденна, так повсеместна <…> Она вдыхала аромат трав Франции, ее древней земли, свежего навоза, сладкий запах сена. Она проезжала через нежное тело спящей страны, родины Карла Великого, Наполеона и Сезанна. Невидимая в темноте, страна казалась еще живее…”

   Браво автору!!! Браво переводчику!!!