Эрл Стенли Гарднер

[Доктор Фелл]

ЭРЛ СТЕНЛИ ГАРДНЕР ｢ERLE STANLEY GARDNER｣    ПСЕВДОНИМЫ:  А.А. Фэйр* A.A. Fair ; К. Кендрейк* K. Kendrake ; Ч.Дж. Кенни* C.J. Kenny    ДАТА РОЖДЕНИЯ:  17 июля 1889 г.* Молден, Мидлсекс, Массачусетс, США    ДАТА СМЕРТИ:  11 марта 1970 г.* Темекьюла, Калифорния, США в возрасте 80-ти лет    ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА: 1923 — 1960-е г.г.    ГЛАВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ:  Перри Мэйсон* Perry Mason ; Делла Стрит* Della Street и Пол Дрейк* Paul Drake ; Дональд Лэм* Donald Lam и Берта Кул* Bertha Cool ; Дуг Селби* Doug Selby ; Лестер Лейт* Lester Leith и др.    ЖАНР: Детективы, криминальная документалистика, заметки о путешествиях.    ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ:  Премия Эдгара* Edgar Awards, 1953 г.; Лучшая работа о реальном преступлении ; Премия Эдгара, Грандмастер* Edgar Awards, 1962 г.

---

    ЭРЛ СТЕНЛИ ГАРДНЕР — — американский писатель, классик детективного жанра. Опубликовал свыше 100 романов.

• ОБ АВТОРЕ
        ЭРЛ СТЕНЛИ ГАРДНЕР стал классиком детективного жанра при жизни. Общий тираж его книг превышает 320 миллионов экземпляров.
  
     Семья Эрла Стенли Гарднера происходила из Новой Англии, что, по американским понятиям, придавало ей налет своеобразного местного аристократизма. В семье было трое сыновей. Эрл, доставлявший родителям больше всех хлопот, был средним. Отец Гарднера, хотя и не имел высшего специального образования, был толковым инженером–механиком. В 1902 г. он получил интересную работу в небольшом калифорнийском городишке Орвилль, бывшем в те годы центром “золотой лихорадки”.
     После окончания школы Эрл некоторое время проработал в юридической конторе, где в его обязанности входило печатать на машинке. Он мечтал о юридической карьере, мечтал учиться у лучших адвокатов того времени, но отец отправил сына в недорогой университет в штате Индиана. Но из-за своего взрывного характера, и нелегальных занятий боксом, юноша должен был оставить учёбу.
     Он три года работал в нескольких юридических конторах простым клерком, потом сдал экзамен, и стал самым молодым членом коллегии адвокатов, получив право открыть свою собственную контору. Эрлу к тому времени шел 22-й год. Ему удалось открыть свою контору в маленьком городке Мерседе, расположенном в те годы в калифорнийской долине Сан-Хоакин. В удушающую летнюю жару он в одиночестве сидел в конторе, и ждал клиентов. Как много позже с иронией вспоминал сам писатель: “Я не имел ни малейшего представления, как и с чего начать. Знания-то у меня были, но я не обладал никакими полезными качествами: не умел ни танцевать, ни играть в карты, ни заводить новые знакомства”.
     Однажды его приятель, из любителей бокса, позвал его пожить с группой молодых людей в городке Окснард в округе Вентура, где Гарднер и нашел себе работу в конторе местного, преуспевающего адвоката. Округ Вентура оказался подходящим местом для молодого, честолюбивого юноши: недавно тут нашли нефть, начали строить океанский порт, появились богатые инвесторы, быстро стало расти население. Именно в Окснарде Гарднер нашел все свои истории, которые потом опишет в своих произведениях о знаменитом адвокате Перри Мэйсоне.
  
     В 1921 г. Гарднер стал писать. Как он потом признавался, он сделал это из того, чтобы не сидеть целыми днями в конторе, а, имея свободный график, неплохо зарабатывать. В 20-30-е гг. в США издавалось великое множество журналов, которые публиковали скандальные и сенсационные истории, туда Гарднер и стал посылать свои рассказы. Однако все произведения начинающего автора поначалу отвергались. Но Эрл Стенли не отступал. Он взял себе девизом следующий тезис: потребитель всегда прав. И он оказался в выигрыше.
     Для русской литературной традиции такая заявка кажется странной. Всё-таки, у нас больше пишут, что называется, “от души”. Но дело в том, что русские не привыкли относиться к “сочинительству” как к труду. Для нас это скорее хобби. А напрасно. Чтобы написать книгу, нужен огромный запас сил и энергии. Но этого не понимают не только издатели. Многим авторам кажется стыдным писать то, что нужно обществу. Они, видя в себе уникальность, предпочитают писать “для себя”, а потом выходит, что пишут “в стол”.
  
  Гарднер был, пожалуй, первым писателем, который с гордостью заявил, что будет писать исключительно для рынка. И писал он с завидной для любого писателя скоростью, пользуясь множеством псевдонимов. Всё ещё продолжая заниматься адвокатской деятельностью, автор установил себе жесткую норму: пять тысяч слов в ночь, и придерживался её всегда. Он создал 83 романа про адвоката Перри Мэйсона и 29 романов (под псевдонимом А.А.Фэйр) про “сладкую парочку” – Дональда Лэма и Берту Кул. Но эти романы отличает стойкий профессионализм, как писателя, так и адвоката, который с точностью хорошего психолога описывает сложившиеся ситуации.
     В этих романах нет привычной для детективов жестокости, кровь “не льётся рекой”, никакого секса. Однако они с самого начала захватывают читателя и держат в напряжении до конца. Считается, что образ адвоката Перри Мэйсона автор списал с себя, а образ его верной секретарши Деллы Стрит – со своей секретарши, впоследствии жены, от которой у него был сын. Но официально Гарднер женился на возлюбленной только в конце своей жизни (вспомним, что Перри Мэйсон, его герой, так и не сделал этого шага по отношению к Делле Стрит).
     Сыщик Пол Дрейк также имеет прототипа. Это близкий друг Эрла, тоже сыщик, Сэм Хикс. Критики подсчитали, что автором создано 505 мужских персонажей и 215 женских, причем характеры и внешние детали автором обрисованы слабо. Гарднер это делал для того, чтобы читатель мог сам представить себе персонажей, но он также известен своими скандалами с голливудскими продюсерами, которые пытались экранизировать его романы о Перри Мэйсоне.
  
     В заключение следует сказать, что Перри Мэйсон в Америке для трёх поколений являлся культовым героем. И это не случайно: именно Мэйсон является воплощением принципов справедливости, к которой стремятся все люди, и которая, к сожалению, вершится только на небесах. Но хочется верить, что в России найдется подобный персонаж, и не в книжном варианте, а в реальной жизни. Общество всегда нуждается в героях, которые могут отстоять интересы простого человека.
• ×

Подробная информация во вкладках

   Библиография - http://www.fantlab.ru/autor7338

[Роджер Шерингэм]

Off topic:
   Сирил Хэйр не писал таких романов, мне кажется, потому что Пост и Гарднер — практикующие адвокаты, а Хэйр - судья. Он смотрел на происходящее с другой стороны.

[Alex Smith]

  Типичный для Гарднера детектив. Лет двадцать назад, когда я только начинал знакомство с детективным жанром, Гарднер входил в число моих любимых детективщиков. А затем Квин, Карр и англичане вытеснили его на обочину моих читательских интересов. Этот роман типичен в том смысле, что в нем есть как достоинства, благодаря которым творчество Гарднера мне нравится, так и недостатки, из-за которых я охладел к нему.
  Итак, достоинства — у читателя есть возможность подмечать несоответствия, и поломать голову в попытке выстроить логичную версию. Это приближает книгу к так любимому мной классическому детективу. Но назвать его в полной мере классическим не выходит, так что переходим к недостаткам.

Спойлер: +|-

  Преступником оказывается даже не второстепенный, а третьестепенный персонаж, появлявшийся в книге весьма эпизодически

[Рультабий]

   Очень давно (лет 15, если не больше) не читал Гарднера. А что и читал, то совсем позабылось... Так что можно считать знакомство с новым автором
   Один из первых романов о Перри Мейсоне. Он берётся за дело “сердитой девушки”, которая хочет оспорить условия завещания её отца, но конечно вскоре происходит убийство, да ещё выясняется, что девушку шантажировали. Вполне добротный детектив, без “воды”: убийство, расследование, суд и триумф главного героя, но есть НО. Всё как-то слишком предсказуемо: кого убьют ясно с первых страниц, убийцей оказался тот, на кого я сразу и подумал (тем более что подозреваемых можно пересчитать по пальцам одной руки) и т.п. Не хватает какой-то “изюминки”, или как тут принято выражаться “финта”. Кто? Почему? Как? Ответы на все вопросы бросаются в глаза (если конечно немного подумать). Разве что загадка в том как Мейсон разоблачит в суде настоящего убийцу при отсутствии прямых улик, но и тут есть но:

Спойлер: +|-

   Мейсон в суде убедительно разбивает обвинение, его клиентку оправдывают, но остаётся за кадром, понесёт ли настоящий убийца наказание - признания он не сделал, а прямых улик против него нет

 Неплохо, но не более. 4 из 5.

[Герцог Денверский]

  Цикл Кул & Лэм
  Ненавязчивое чтиво, но хорошо написанное. Сюжет — относительно примитивный: после смерти первой миссис Крэйл, Джорджия Раш, секретарь и доверенное лицо (что-то вроде друга, но куда более близкого) мистера Крэйла, стала полагать, что сможет стать второй его женой (классическая любовная линия); но какое-то время она отсутствует на работе, а по возвращении, её начальник уже снова женат. И Раш обращается в детективное агенство для поиска компромата, чтобы “открыть глаза” Крэйлу.
  Как итог — убийство хозяина здания, которое Ирма Крэйл (в девичестве Бегли) так просила купить мужа.
В романе достаточно персонажей для создания нескольких сюжетных линий, которые порой слишком резко сменяют друг друга. К примеру, подброшенное орудие убийства, часы, шантаж, автомобильная авария во время слежки (разумеется, с адвокатами и допросом Берты Кул как свидетеля!), что-то ещё.
  Но личность убийцы - это был классический выбор для Гарднера, логически обоснованно, но для меня немного разочаровывающе. И исходя из этого, всё остальное в романе — чистый блеф, возможно, провокация.

Спойлер: +|-

  Я просто понял, что нахожу более честным, когда преступник — кто-то из основных персонажей, которые постоянно (ну или часто) часто мелькают перед читателем; когда читатель знает, где каждый из них был, что делал, что думает о жертве и преступлении, какой мотив имеет. Короче, что-то в совершенно английском стиле, когда детектив собирает всех вместе и каждому “перемывает кости” как потенциальному убийце.
   Выбрать преступником персонажа, который на гране считаться второстепенным или третьестепенным, — это уже о другом. Для убийства шантажиста мало мотивов, Гарднер не придумывает что-то оригинальное, объясняя всё на последней станице (буквально).

[Хелена]

   Прочитала в рамках активности на одном книжном портале, название подошло закрыть один из пунктов.
   Не лучший роман Гарднера.
   Да, баталии в зале суда — это находка. Здесь их нет и это сразу чувствуется.
   Один из первых романов (1933 год), где стиль и приёмы ещё только формируются. И здесь Мейсон ещё мирно общается с окружным прокурором Карлом Манчестером, они обсуждают, есть ли перспективы в деле о мошенничестве. Именно с этого всё начиналось, а закончилось трупом, хорошо, хоть одним.
   И история стара как мир — мошенник дурит провинциальных красавиц, обещает им сказочную карьеру, съёмки в рекламе, в кино, весь мир у ваших ног и так далее. Упор делался на красоту ног модели, а поскольку до эпохи мини ещё три десятилетия, то не знаю, что там собирались снимать, только икры или ноги полностью, не суть. Естественно, никаких съёмок не будет, но возвращаться ни с чем в родное село, или что там, как-то стыдно, вот девушки и крутятся в большом городе, как могут.
   Сам сюжет показался притянут за уши, когда излагаются мотивы убийства, возможности и т.д., получается, что планировалось одно, а по ходу включилась уйма случайностей.
   А, и ещё. Один из персонажей, 42 года, банкир, вышел на пенсию (!), и ему постоянно “ну, вы человек пожилой...” Не знаешь - смеяться или что?

[Виктор]

А, и ещё. Один из персонажей, 42 года, банкир, вышел на пенсию (!), и ему постоянно "ну, вы человек пожилой..." Не знаешь - смеяться или что?

Вроде бы у Пушкина (или у кого-то другого?) было примерно такое:

"В комнату вошёл старик лет пятидесяти"

Раньше возраст воспринимался немного по-другому, нежели сейчас.

[Роджер Шерингэм]

   Упор делался на красоту ног модели, а поскольку до эпохи мини ещё три десятилетия, то не знаю, что там собирались снимать, только икры или ноги полностью, не суть.

   Пинап они, вероятно, собирались снимать. Расцвет там в 1940-е, но в 1930-е тоже был.

   Вроде бы у Пушкина (или у кого-то другого?) было примерно такое:

   Про "старик лет тридцати" типичная интернет-цитата, источник которой найти не удаётся. Скорее всего, исходник — это роман Тынянова “Пушкин”, где есть фраза “Николай Михайлович Карамзин был старше всех собравшихся. Ему было тридцать четыре года — возраст угасания.” Понятно, что у Тынянова это ирония из 20 века (к тому же человек в “возрасте угасания”, как знал любой читатель романа, даже ещё не начал писать свою главную книгу).

[Хелена]

   Может и пин-ап, упоминалась реклама, но фактически отсняли пробы и сказали “извините, не подходите” и так много раз, многих надули.
   А возраст в литературе вообще вещь странная. У того же Гоголя — жена Тараса Бульбы старуха, а Солоха из “Ночь перед Рождеством” так о-го-го, к ней всё село в гости бегает.

[Борис Карлович]

   После “горячей японской новинки” решил прочитать что-нибудь канонично-классическое, а что в такой ситуации может быть лучше историй Гарднера, чье творчество я уже сравнивал со складом спецрезерва для подобных случаев?) Ну и Гарднер не подвел — внешне несложная но интересно протекающая история об убийстве владельца игорного корабля-казино с небольшим количеством действующих лиц и небольшим же местом всего действия, в итоге разрешается эффектной разгадкой, автор просто обыграл меня, как говорят футболисты, на носовом платке — подозревал совершенно другого персонажа, и в итоге у Гарднера получилось намного интереснее и красивее.

   Классика, 5 из 5. Хорошо, что у этого автора есть еще много непрочитанного, на меня он действует, как своего рода “Скорая помощь”)

[Alex Smith]

   Хорошо, что у этого автора есть еще много непрочитанного,

   Ну очень большая у него библиография — недавно полдня потратил на то, чтобы отделить читанное от начитанного.

[Доктор Немо]

   Один из переведенных рассказов о Лестере Лейте, за который я долго не брался. У меня что-то имелись сомнения, что это работа Гарднера, а не какого-то русского умельца. Но, в конце концов, нашлись подтверждения, что это настоящий Гарднер.
   В центре сюжета снова оказывается невозможное преступление. Один человек хочет передать другому крупную сумму. Деньги передаются через третье лицо. Когда “курьер” доставляет деньги получателю, выясняется, что 25 тысяч в конверте превратились в 25 долларов. Проблема в том, что обладатель конверта, пока относил деньги, всё время находился под наблюдением и никаких подозрительных действий при этом не совершал.
   Неплохой ранний Гарднер. Лестер Лейт, конечно, та ещё бестия, однако, справедливости ради, обкрадывает он только других мошенников и обманщиков, а почти всю добычу жертвует благотворительным обществам. То есть аферами своими он занимается в основном от скуки. А при расследовании преступлений показывает себя недурным детективом. Я, честно говоря, даже не помню, пробовал ли кто-то до Гарднера смешивать в рассказах классический детектив с авантюрно-плутовской историей.

[Доктор Фелл]

   Хотя речь пойдет о сериалах, но все-таки скорее эти заметки больше подходят именно к авторской теме.
С неделю назад посмотрел 2 сезон современного сериала о Мейсоне. Что сказать. Не то что уж очень не понравился. Все таки сама сцена (время действия), весь антураж, очень даже не плох. Такие сериалы, по крайней мере мне, всегда нравились. Но, позвольте. Але! Гараж! ))) Причем тут Гарднер. С какого боку припеку. Если о первом сезоне это как-то объяснялось, хоть и довольно криво. Типа это приквел к первой истории о адвокате (Мейсон еще только частный сыщик при известном адвокате, Пол Дрейк вообще полицейский). Я даже выношу за скобки все эти новые реалии (Дрейк афро-американец. Делла Стрит — лесби, а городского прокурора вообще шантажируют именно тем, что он любит не женский пол...) То есть то, что хоть как-то прокатило в первом сезоне, уже никак не сработало во втором. На каком именно произведении (хотя бы мотивам какого) я так и не понял. Я смотрел когда документальный фильм о реальном случае в Америке примерно того времени. Вот что-то похожее (так сказать по мотивам) мне напомнил сюжет второго сезона.
   Собственно говоря, если короче — посмотрел и забыл.

   И вот что-то меня пробила ностальгия и я решил посмотреть второй (по времени) сериал — 1985-1995гг. Там тридцать серий. В нем Перри Мейсона и Деллу Стрит сыграли “оригинальные” актеры с самого первого сериала — Рэймонд Берр и Барбара Хейл. Так как других актеров того оригинального цикла, уже не было в живых, то заменили другими (хотя тоже интересными) персонажами.
Этот цикл мне показался более увлекательным. Даже без Пола Дрейка (в начале вместо него его сын, продолжающий дело отца, а потом новый сыщик). А игра Берра и Хейл как всегда на высоте. После 26 серии скончался Рэймонд Берр и попытка заменить основного героя (вроде Перри куда-то поехал и др. причины), на мой взгляд не получилась. Видимо поэтому, сняв таким образом четыре серии, сериал закрыли.

   И тогда (вот подсел я на эти несложные, но интересные сюжеты) я (буквально только что, посмотрел 1 серию (думаю, что это только я начал и буду смотреть дальше) того первого, классического сериала (1957-1966) Вот это бальзам на душу. Классика! Да — черно-белый. Да — нет супер (да и просто) эффектов. Но насколько все гармонично. И основная изюминка цикла о Мейсоне: поединки в суде, который совсем скуден в новом сериале, лучше, но все-таки скомкан во втором, но зато в первом! А молодые и энергичные Р. Барр и Б. Хейл просто изумительны. И это я еще и слова не сказал о соответствии книг и сценариев. В этом классическом варианте это именно Гарднер. Гарднер со всеми своими плюсами и минусами. Классика жанра.

   Если вас не пугает черное-белое изображение, отсутствие всех этих современных наворотов, эффектов и прочее — очень рекомендую. Отличный вариант для отдыха.

[Доктор Фелл]

Если вас не пугает черное-белое изображение, отсутствие всех этих современных наворотов, эффектов и прочее — очень рекомендую. Отличный вариант для отдыха.

   Продолжаю наслаждаться классическим сериалом. Читая о ГГ цикла, попалась на глаза одна статья. О именах постоянных героях произведения. То что фамилия Мейсон — Mason — Масон, это я знал ранее. То, что Делла Стрит (Делла Улица) — это Агнесса Бетель — секретарша Гарднера, тоже. Но вот на инициалы постоянного антагониста — окружного прокурора Гамильтона Бюргера ))) — ГамБюргера, как-то не уловил.

[Роджер Шерингэм]

   А что фамилия "масона" - отсылка к адвокату Рэндольфу Мейсону из рассказов М. Д. Поста? :)

[Доктор Фелл]

   Роджер Шерингэм. Да. Это тоже читал и знал. Но вот насчет Бургера — это для меня новость. Не зря он вечно “гамает шляпы” ))) Хоть Бургер ГАМ, хоть ГАМБургер — говорящая фамилия. А Уильям Тэлман шикарно его играет. Впрочем как и Рэймонд Бёрр. Впрочем и другие. Шикарный сериал.

[Арнаут Каталан]

   Если вас не пугает черное-белое изображение, отсутствие всех этих современных наворотов, эффектов и прочее — очень рекомендую. Отличный вариант для отдыха.

  Полностью согласен! Что интересно, одна из серий была снята "в цвете".

[Виктор]

   А в Голливуде, например, сейчас вообще сценарный кризис. Хорошие сценаристы считают, что их обделяют в угоду продюсерам и режиссёрам. Сценарии в основном пишет "молодняк", который либо мало что умеет, либо по-идиотски претенциозен.

   И вот ещё, например (https://ura.news/news/1052655128):

   Что известно о забастовке сценаристов в США и почему это важно для РФ.
   Олег Солдатов 04 июня 2023 в 17:48
   Американская WGA требует повышения минимальных выплат сценаристам
   В США уже несколько дней идет забастовка сценаристов западных фильмов. URA.RU приводит сводку, что известно на данный момент и как это может повлиять на РФ.

   Почему началась забастовка
   Самая большая гильдия писателей США (WGA) 2 июня объявила, что более 10 тысяч объединенных в профсоюз сценаристов кино и телевидения начнут забастовку из-за соглашения по регулированию порядка отчислений денег от киностудии авторам. По словам ведомства, решение было принято после шести недель переговоров со стриминговыми сервисами. Когда договор не был продлен, WGA предложила начать забастовку 17 апреля. Более 98% сценаристов поддержали инициативу.

   Требования WGA
   — Увеличение минимальных выплат;
   — Изменение порядка выплат. Бастующие хотят получать 50% денег авансом;
   — Минимальный размер сценарной комнаты. WGA требует увеличить число работающих над проектом сценаристов минимум до шести до тех пор, пока проект не получил одобрение на производство;
   — Минимальные сроки работы. Минимум 10 недель до того, как сериал получит “зеленый свет”;
   — Увеличение гонорара;
   — Запрет на использование искусственного интеллекта и недопуск его к изменению сценария.

   В чем суть забастовки
   У WGA есть четко прописанные правила. Например, все члены Гильдии, присоединившиеся к забастовке, не имеют права работать над сценариями. Кроме того, необходимо присутствовать на каждом митинге и выкрикивать требования. Также все члены Гильдии обязаны информировать руководство профсоюза о любых случаях нарушения забастовки. Есть и более мелкие обязанности. Те, кто нарушит правила, будет навсегда исключен из WGA.

   Как забастовка повлияет на РФ
   Многие западные сериалы и фильмы не выйдут в прокат. Это значит, что и россияне не смогут насладиться просмотром своих любимых проектов. Например, забастовка уже повлияла на пятый сезон сериала Netflix “Очень странные дела”, продолжение “Одни из нас” от HBO и некоторые фильмы Marvel. По сообщениям СМИ, новая часть “Блейдах и “Сорвиголова” также находятся в заморозке из-за забастовки.

   Итоги прошлой забастовки
   Подобная забастовка уже проходила в 2008 году. Тогда это так же повлияло на разработку известных фильмов и сериалов. “Доктор Хаус”, “Сверхъестественное”, “Остаться в живых” и другие проекты получили укороченные сезоны, а кинокомпания Warner Bros отменила запланированный фильм Джорджа Миллера “Лига справедливости”.