Джоэль Таунсли Роджерс

[igorei]

Роджерс, Джоэль Таунсли*

Rogers, Joel Townsley

Даты жизни*

22 ноября 1896 г.; Седалия, штат Миссури —

1 октября 1984 г.*

в возрасте 87 лет

; Вашингтон, округ Колумбия

    Джоэль Тоунсли Роджерс родился в городе Седалия (Миссури). После завершения учебы в Гарварде был призван в армию, где прошел курсы подготовки военных летчиков в Хэмптон-Роудс (Вирджиния) и стал летчиком военно-морского флота. Будущий писатель был одним из первых авиаторов, совершивших сотню боевых вылетов в годы Первой мировой войны. Впоследствии Роджерс работал летным инструктором в Пенсаколе (Флорида).
    В 1923 г. Джоэль женился на художнице Уинифред

Уайтхауз*

Winifred Whitehouse

и поселился с женой в небольшом домике в Джорджтауне.

    Для большинства читателей всего мира, включая русскоязычных, автор известен благодаря роману "Кровавая правая рука", вышедшему в 1945 году. Произведение множество раз переиздавалось и переводилось на многие языки мира. Но самыми популярными и "долго живущими" стали опубликованные в журналах сотни рассказов. К сожалению, Джоэль Роджерс не хранил черновики всех своих рассказов, и многие из них были утеряны.

    В одном из своих писем уже состоявшийся автор признавался, что хотел стать писателем еще в подростковом возрасте. Будучи студентом юридического факультета Гарвардского университета, Джоэль входил в состав редакционного совета журнала Crimson. Первой публикацией автора можно считать тоненькую книжечку поэзии, изданную в 1920 г., в которой наряду со стихами Роджерса, были стихотворения еще восьми английских авторов.    

⮑

    Джоэль Роджерс, как и многие студенты того времени, покинул Гарвардский университет на год раньше, чтобы принять участие в Первой мировой войне. В его дипломе есть лаконичная запись: "Закончил в 1917 г. как в 1918 г."
    Окончив курсы подготовки летчиков, юноша ушел на фронт, где совершил сотни боевых вылетов. После окончания военных действий Джоэль Роджерс по состоянию здоровья не смог продолжить карьеру боевого летчика и стал инструктором в той же летной школе, которую заканчивал.

    В это же время Роджерс начинает писать детективные рассказы, которые с удовольствием печатают Рulp-журналы, которые массово издавались в 20-е–30-е годы прошлого столетия по цене от пятнадцати до двадцати центов.
    В 1962 году в одном из писем автор так ответил на вопрос — почему он стал писать детективные рассказы:
    Как я начал писать рассказы? Еще учась в колледже, я писал редакционные статьи и стихи для нашего студенческого журнала. В конце 1919 года я был молод, свеж и полон сил. Работы у меня было мало, и поэтому писал я довольно много. За три года мне удалось издать небольшую книгу — обзор журналов Нью-Йорка — и стать своего рода экспертом… Но, женившись, я оставил это занятие, потому что такие фундаментальные работы требовали много времени, а денег приносили мало. Чтобы заработать, я начал писать стопки и стопки криминальных историй для целого ряда журналов, которые были популярны в то время. А когда журналы стали закрываться, то я уже не мог вернуться к "серьезной» литературе".
    В 1922 году Джоэль Роджерс приступил к работе в должности редактора в "Brentano's Book Chat". Это издательство включало в себя книжный магазин, издательский дом и печатало не только книги, но и множество журналов. "Brentano's Book Chat" был известен не меньше, чем знаменитые "Harper's" или "Scribner's magazines". Основатель и хозяин издательства Лоуэлл Брентано был одним из однокурсников писателя в Гарварде, и, когда Джоэл представил ему свой первый роман, то мистер Брентано большого энтузиазма не проявил. Тем не менее согласился его опубликовать, если Роджерс займет в его издательстве пост редактора. Сделка состоялась, и роман "Once in a Red Moon" вышел отдельным тиражом.
    Работая редактором журнала "Brentano's Book Chat" Роджерс использовал псевдоним Roger Curly. Псевдоним связан с прозвищем писателя — Curly Rogers, которое произошло от его кудрявых волос. (Curly — кудрявый)
     В 1925 году Джоэль Роджерс ушел из издательства "Brentano's Book Chat", и стал писать множество историй разного жанра для различных журналов, которые принимались с переменным успехом. Для издания детективных рассказов писатель заключил кабальный договор с журналом Adventure. К примеру, когда Фредерик Данней, основатель знаменитого "Ellery Queen mystery magazine", решил напечатать один из рассказов Роджерса в своем журнале, то руководство Adventure выступило против.
    Второй роман автора "Кровавая правая рука" изначально был рассказом и должен был быть напечатан в журнале "New Detective Magazin", но незадолго до выхода журнала Джоэль Роджерс забирает рассказ и переписывает его, расширяя до формата романа. В 1945 году роман выходит отдельной книгой с предисловием знаменитого Эдварда Хоча, а в октябре 1946 переиздается в мягком издании (издательство Pocket Book), что делает его доступным множеству читателей. Впоследствии эта книга выдержала много переизданий и была переведена на иностранные языки. Первый же перевод на французский язык Jeu de massacre выиграл престижную премию Grand Prix de Litterature Policiere (1950). Эта премия была как нельзя кстати — Джоэль Роджерс в то время работал охранником в Army Map Service, с трудом сводя концы с концами.

    Пожалуй стоит отметить, что и последующие романы авторы были переделанными и расширенными версиями отдельных рассказов, написанных ранее. Так, на основе рассказа "A Date with Lachesis" (1938) в 1946 году вышел (опять же отдельным изданием в мягкой обложке) роман "Lady With The Dice".
    В 1958 году из-во Simon and Schuster публикует роман "The Stopped Clock", также переработанный из рассказа "The Return of the Murderer," но произведение был не очень динамичное и продавался из рук вон плохо. Позднее друг писателя, издатель Джейк Якобсон, даже предпринял попытку напечатать его в мягком переплете с обнаженными красотками на обложке под названием "Никогда не покидай мою

постель"*

Never Leave My Bed

— но и этот трюк не особо увеличил продажу романа.

Майкл Грост

    С тех пор как Конгресс США, в своей мудрости ( и в послушание корпоративным бандитов, которые разделяют их кровати), решил, что авторские права на письменные работы должны распространяться ретроспективно, на период дольше, чем жизнь нормального человека, произошло снижение в переиздании (возрождении) книг прекрасных, старых авторов ХХ-го века. Зачем? Если вы не один из издательских картелей, которые могут позволить себе нанять детектива, чтобы выслеживать нарушителей авторских прав или один из внуков, которые владеют авторскими правами не произведения деда, и в большинстве случаев даже не знают об этом, то заниматься этим делом не стоит затрат. В конце концов, мы не можем ожидать, что люди в возрасте моложе тридцати лет, заинтересованы в чем то, что не имеет специальных графических эффектов, а остальные люди (люди постарше) должны сохранить свои деньги для медицины. Рынок старой литературы, безусловно, "яма" и не один капиталист, в здравом уме не прикоснуться к ней.

    Но иногда случается, что произведения автора, вновь чудесным образом появляются на свет, благодаря сайту, поддерживаемому любящими сыном или дочерью. Так обстоит дело с ДжоэлемТоунсли Роджерсом, плодовитым писателем детективных рассказов. Его сын Том, создал отличный веб-сайт посвященный его семье, и я смог поговорить с ним, без того, чтобы заплатить Джими Рокфорду $ 10000.

    Благодаря сыну писателя, тому мне удалось исследовать творческое наследие Роджерса и выяснить, что он написал пять романов, "Once In A Red Moon" (1923), "The Red Right Hand" (1945), "Lady With The Dice" (1946), "The Stopped Clock"(1958) и переработанный из Clock, и иначе названный "Never Leave My Bed" (1963). А рассказы и статьи автора, исчисляются сотнями.

    "Кровавая правая рука" считается шедевром Роджерса, и вполне заслуженно. Это классическая страшная история, рассказанная от первого лица, была переиздана несколько раз. Любой, кто желает пережить чувства ожидания и страха, такие же как при чтении гроссмейстеров детективного жанра, таких как Корнелл Вулрич, Дешил Хэмметт, Рэймонд Чандлер и Джон Диксон Карр , должны прочитать это произведение. Ее довольно легко найти.
    "Once In A Red Moon", длинный, атмосферный триллер. "Never Leave My Bed" (1963), хоть и переработанный из рассказа "The Stopped Clock", но существенно отличаются друг от друга.

    Полную библиография, включающая романсы, вестерны и короткие детективные рассказы можно посмотреть на уже упомянутом сайте сына писателя

читать дальше

[Ферзь]

    В вечной битве защитников бумажных книг против сторонников электронных я предпочитаю позицию первых. Но, к сожалению, в нынешнее время очень нередки ситуации, когда то или иное произведение в бумажном виде уже не найдешь. И тогда приходится искать оное в электронном виде и при отсутствии (у меня) нужных и хороших специальных девайсов читать с простого мобильника.
    Описываемое произведение было найдено Я и до этого слышал неплохие вещи об этом романе, а тут сам Господь велел взяться. И новый для меня автор, и интересная задумка с невозможным преступлением (объяснение коему, надо признать, вполне тривиально), и отзывы и мнения опять же. Ну и вот.
    Основная фишка — некая нелинейность повествования. Сюжет развивается не так, как описывался в школьной программе — зачин, кульминация, развязка — а как бы по неким временным отрезкам. Сначала мы задаемся вопросом, как же оно все было, узнаем некоторые факты, а потом помаленечку, порциями цепочка начинает раскручиваться. Вот только тогда нам сообщают факты, что же происходило. Задумка сама по себе неплохая, но есть большой минус — довольно немаленькое по объему повествование вообще не делится на главы. Поэтому при чтении надо либо ставить закладки, либо организовывать так, чтобы каждый следующий заход (если читаешь не все сразу на одном дыхании) начинался точно с того места, на котором остановился в предыдущий раз.
    Сама по себе невозможность событий заключается в том, что по одному несчастливому месту проехал автомобиль, но случайно оказавшийся из-за поломки машины свидетель его не видел. И вот тут на протяжении трех четвертей книги автор подводит нас к самому тривиальному решению, которое так и просится на ум. К чести Роджерса, оно оказывается неверным, и мы получаем довольно-таки неплохой финт в конце. Вот за него можно многое простить. ибо я на полном серьезе хотел разнести этот роман от души, не понимая причины хороших отзывов. Потом оказалось нормально. И атмосфера соответствующая, и все ключи честно раскиданы.

    Одна беда - в том виде, в котором я читал очень много опечаток, ошибок и т.п. В подобную работу переводчиков и издателей я поверить не могу, наверное, не все гладко распозналось после сканирования. Так что будет желание — попробуйте, попродирайтесь, но я бы сразу рекомендовал настроиться на то, чтоб не обращать внимание на кажущуюся безграмотность и обилие опечаток.

[Книжный Червячок]

    Действительно здорово! Безусловно, это не классический детектив с узким кругом леди и джентльменов, запертых в замке, но… Захватывает. Тем более, что все оказывается "не так". Даже не на 100%, на 200% "не так". Проглотила залпом за один вечер, да и книга небольшая. Сюжет пересказывать не буду — закручено очень красиво. И, что радует, без сопливого хеппи-энда — все четко разложено по полочкам и

[Доктор Фелл]

Кровавая правая рука

    А можно поставить произведению одиннадцать баллов из десяти? Если да, то именно столько эта книга и заслуживает.
    Я еще сделаю страницу об этой книге на сайте. Потому что там есть элемент "невозможного преступления" — исчезновение автомобиля и убийцы с участка дороги, находящийся под наблюдением.
    Но не это основное достоинство книги в моих глазах. Основное в ней (ИМХО) это соединение жанров. Как бы это сказать? Словно это произведение писали вместе Буало-Нарсежак, С. Жапризо, Уильям Айриш и Д.Д. Карр.
    Странные, непонятные для восприятия события, как у французов, психологическая подоплека и "черная сцена" действия Айриша и невозможность "маэстро". Вот такая "гремучая смесь".

    Инструкция для чтения:
     1.Находиться одному дома.
     2.Читать ночью
     3.Желательно под одеялом при свете фонарика
     4.Удалить зеркала и другие бьющиеся предметы.
    При соблюдении всех этих условий возможны побочные эффекты. Заикание и больничный на недельку.)))

[dreugene]

    Поддерживаю во всем Доктор'а Фелл'а. Действительно "крышеснимающий" детектив на стыке всевозможных жанров. Действие прямо таки несется, поэтому разбивки на главы отсутствует. Самое важное — разгадка в ходе текста есть, собирай факты, анализируй — широченное поле деятельности. Браво, Джоэль Таунсли Роджерс !!!

[Mrs. Melville]

    Сам детектив построен очень интересно:читатель не знает из какого места-времени ведет свое повествование рассказчик, данные добавляются постепенно, порой все оказывается "не так". Это создает атмосферу особой напряженности, даже ужаса, и в то же время меня не покидало ощущение, что это в чем то и "игра в ужастик". Согласна, что детектив "крышеснимающий". Замечательно

[Alex Smith]

    Прочитай я эту книгу в других обстоятельствах, она могла бы мне понравиться, но видимо надо чередовать потенциально интересные книги с потенциально неинтересными — впечатления от предыдущей прочитанной книги влияют на восприятие текущей. То есть если бы предыдущая книга не понравилась, то достоинства были бы заметнее. А они есть — хорошее объяснение того как и что произошло. Правда, по мере чтения кое до чего я догадался, но не до всего, так что читать объяснение было увлекательно. "Ага, я так и думал!"… "А вот этот ключик я упустил"… "Ну, это я легко сам понял"… "Ой-ой-ой, как же я мог не увязать эти моменты!"
   Но поскольку у прочитанной перед этим книги были точно те же достоинства, то впечатление стерлось, и моим вниманием завладели недостатки. Например, атмосфера слишком мрачная, недостает легкости - от этого чтение было подпорчено. Конечно классная головоломка все компенсирует, но все таки…
    Конечно, все не до того мрачно, чтобы акцентировать на этом внимание, и на общем фоне книга сильно выше средней, но подсознательно я ее сравниваю с предыдущей.

[Петр Алексеевич]

    впечатления от предыдущей прочитанной книги влияют на восприятие текущей.

    Если не секрет, какое лучшее в данном случае оказалось врагом хорошего? Т.е. что Вы читали перед Роджерсом?

[Alex Smith]

Однофамильца, или однопсевдонимца - Джо Алекса.

[Доктор Фелл]

“Призрачное лицо напоминало обезьянью морду: широкий ухмыляющийся рот; похожие на тарелки уши; пара больших блестящих глаз, как у лемура.   Лицо приблизилось к грязному оконному стеклу, уставилось на Джонни и начало гримасничать. Уши задвигались, рот приоткрылся, и губы растянулись в отвратительном оскале. Существо издевалось и угрожало одновременно.” ©

  ПО ВЕРЕВКЕ The Hanging Rope

  Как говориться в популярной фразе: вам шашечки или ехать? Лично мой ответ — ехать. Как вы, наверное догадались, под пресловутыми “шашечками” я говорю о всё тех же, и в который раз, о пресловутых правилах детектива. Вот такой сюжетный ход нельзя, и так тоже ни-ни. Ой! Да разве так можно!? Можно! Все разрешено! Если вы (как читатель) хотите прочитать хорошее увлекательное произведение, то писатель должен, как один из главных героев этого произведения (кстати именно его Эйди в своей энциклопедии отмечает в пункте “Investigator”) глухой драматург Керри Отт, отречься от всего окружавшего мира (во время работы над книгой), полностью погрузиться в “книжный мир” и наплевать на все законы и правила жанра. И только в таком случае, я (читатель) смогу точно также “погрузиться” в другой мир — книжный мир, созданный автором.

  Немного о сюжете. Ужасное преступление в многоквартирном доме. Жестокое убийство старика за день до его день рождения и молодой симпатичной женщины. Типичный “hard-boiledский “почерк и сюжет. Такие же типичные для этого жанра персонажи. Впрочем, забегая вперед, такие же типичные мотивы. Короче, корневое слово — типично. НО! Нетипично самое главное — каким образом убийца испарился с места преступления. Как лаконично пишет Роберт Эйди в своей энциклопедии “Death by blunt instrument and throat cutting of two people inside a locked apartment” — в вольном переводе: “Две жертвы в запертых апартаментах. Одна — удары тупым предметом по голове; вторая — перерезали горло”. Что говорит о том, что преступник обязан был непосредственно физически находится на месте преступления.
  И вторая “нетипичность” — решение, предложенное автором... как бы это правильно (и аккуратно сказать)... “типичное-нетипичное”!

  К слову. В энциклопедии Эйди указано всего два произведения Д.Т. Роджерса. Это и “Кровавая правая рука” с таинственными исчезновениям. “Рука” по счастью для поклонников жанра Невозможного Преступления, была издана в 1992 г. (причем бумажное издание давно стало раритетом, но есть в сети). Но вот кроме этих двух повестей, увы и ах. Надо бы перечитать “руку”. Смутно помню, но главное — великолепный “почерк” (стиль) автора — цепочка странных, на первый взгляд даже не связанных между собой событий, я бы даже не постеснялся сказать фантасмагория (но без вантастики); эксцентричные герои и так далее.

    Виктор Спасибо за перевод! Получил море удовольствия от произведения; и что не менее важно, качества перевода. Второе (это точно помню) явно пострадало в “руке”

  Пьеса начиналась с... —— подумал Керри. Как в “Алисе в зазеркалье”, где все бегут задом наперед. Честное слово, дрянная пьеса.

[Роджер Шерингэм]

    Да, чисто литературно это очень вкусно. И по-настоящему захватывает. Виктор, огромное спасибо за возможность прочитать по-русски текст, который я сам переводить просто не решился
    А вот в детективном плане, к сожалению, приходится констатировать, что убийца здесь скрыт чисто литературными приёмами. Так что я довольно быстро обо всём догадался. Один момент, правда, меня смущал, и ближе к концу выяснилось, что автор дал ему более остроумное объяснение, чем можно было ожидать.
    В антологию "Murder Impossible" эта повесть всё-таки вошла, как мне кажется, скорее по принципу "забытые редкости", чем по принципу "крайне оригинальные невозможности". Но читать очень интересно, не отнять :)[/d]

    Под спойлером два момента, которые я не очень понял (с другой стороны, для таких "нуаров" логика не суть важна).

Спойлер: +|-

    Преступник после первого убийства покидает квартиру через парадный вход, утверждая, что и не входил туда, так как дверь якобы закрыта на цепочку изнутри. Очевидно, он намеревается впоследствии проникнуть с пожарной лестницы и эту цепочку повесить. Но делает это в сопровождении "полицейского", так что не может рассчитывать, что успеет дойти до парадной двери раньше своего спутника. Убийце, правда, везёт, в том смысле, что дверь уже закрыла на цепочку вторая жертва, но он не мог заранее предвидеть её появление. Кроме того, зачем ему убивать вторую жертву? Она пришла уже после того, как первое убийство совершено, а убийца благополучно покинул квартиру. Можно и ей скормить ту же историю про то, что он вот, как представитель полиции, пришёл разбираться. Отговорка, что она увидела его окровавленные руки, не убеждает. Понятно, что он, просто наткнувшись на тело, мог бы испачкаться. Можно предположить, что её надо устранить, поскольку она свободно вошла в квартиру, хотя, по утверждению убийцы, к тому моменту дверь была уже на цепочке, и могла бы сложить "два и два", разоблачив убийцу. Но этого-то в тексте Роджерса как раз не сказано!

[Доктор Фелл]

    Роджер Шерингэм

Спойлер: +|-

В принципе, на мой взгляд, он убивал всех, кто даже чисто теоретически мог его разоблачить.

[Доктор Фелл]

     Кровавая правая рука

     Этот роман давно был в моем списке обязательной программы по той просто причине, что он входит в пресловутый топ 99, из-за невозможности. Вообще в начале года ставил себе цель добить это список, благо (конечно, нет) не все переведено на русский, но то, что переведено, нужно читать обязательно. Это очевидно. И тут появился новый перевод, а это отличный повод закрыть гештальт.
    Что нужно обязательно сказать про это произведение. Во-первых, ему недостаточно внимания уделено на форуме. Это шедевр, заслуживающий намного больше восторженных отзывов. Во-вторых, невероятно атмосферная и жуткая история, которая так и напрашивается на экранизацию, даже переделывать ничего не надо, нелинейное повествование идеально могло бы быть перенесено на экран. В-третьих, сюжет. Закручено, неожиданная разгадка, финты, бесконечные открытия, слой за слоем вскрывающие подноготную, а самое главное просто невероятное количество ключей, бьющих прожектором в глаза. Больше всего мне понравилось, как автор намекал на другую, интересную версию, которая могла бы составить компанию аналогичной выдающейся находке Агаты Кристи, но этого не случилось и это тоже плюс. Потому что это отдельный кайф убедиться в ошибочности своей версии и потом проследить как автор заботливо тебе подсовывал эту альтернативную, но отнюдь не очевидную версию. Отличительной чертой еще стоит назвать, что роман нельзя назвать классическим детективом по форме. Это триллер с качественной загадкой и множеством ключей. Очень органичный симбиоз, расследование превратилось в напряженное противостояние убийцы и главного героя, где ставка естественно жизнь. Автор зарабатывает все очки сразу на двух полях, это и качественный детектив, и отличный триллер. Такое встречается крайне редко, почти всегда что-то превалирует.
     Что касается невозможности. Давайте честно, не из-за этого роман включен в топ 99 невозможностей. Она есть, спору нет, все признаки. Но решение из рук вон простое. Но! Это ничего не портит. Ни-че-го. Именно в таком виде невозможность идеально вписывается в историю, она там нужна как единственное связующее звено между главным героем и разгадкой. Невозможность это и завязка, и ключ, и здорово намекает на альтернативную версию. Короче это детектив не про невозможность, она не в центре.
     
     

Спойлер: А версия моя была такой:

    Я всерьез думал, а не рассказчик ли убийца! Раздвоение личности с последующей амнезией или сознательное вранье читателю… Это объясняет и невозможность, и бессмысленность многочисленных убийств, просто маньячелло орудует, все просто. На это намекало и наличие в романе многостраничного томика исследования психологии убийцы. Но это лишь намеки, а вот реальные ключи намного более логичные.

[Борис Карлович]

Спойлер: +|-

Решение "рассказчик-убийца" настолько старательно и ненавязчиво подсовывалось автором (особенно блестяще смотрелись упоминания бананов в нужных сценах), что в процессе чтения стало очень обидно, когда я поверил что история завершится именно так, поскольку развязка явно могла претендовать на что-то большее. И позже был самый настоящий шок, когда дошло, что автор умышленно издевался над над внимательными читателями и это решение ложное.