Фантастика

[Доктор Немо]

Кстати, по-моему Эллери Квин, сам довольно часто обращающийся к невозможностям, тоже сильно повлиял на некоторых из этих писателей. У одних (например, у Азимова и Ф. Брауна) о Квине напоминают загадки и сюрреалистические сюжеты; у других стиль напоминает квиновский.

[Виктор]

не знаю, считать ли эти черты характерной особенностью именно Азимова, и часто ли у других фантастов встречается что-то подобное

Тематический диапазон фантастики поистине безграничен. Поэтому, наверное, те приёмы, которые использовал Азимов, другие писатели-фантасты совсем не обязаны были применять.

[Роджер Шерингэм]

Doctor Nemo
Но, насколько я помню (читал их не все), как раз в тех романах "Квина", которые написали Дэвидсон и Старджон, никаких невозможностей нет. Зато там гипертрофированно выражена как раз отличительная черта многих книг Квина (особенно поздних) - игровая форма построения текста, где весь сюжет и его разбивка на части завязаны на заранее придуманное оригинальное оглавление, в котором названия глав/частей будут образовывать самостоятельную систему. Сами главы при этом, если иначе не получается, могут быть очень разной длины. (Хотя по идее текст изначально разбивался на главы как на примерно равные отрезки текста для удобства чтения.)
Этим иногда развлекалась и Кристи с её поросятами, но для позднего Квина это прямо настолько же яркий маркер, как заголовок "Тайна такого-то предмета" для раннего.

Alex Smith
А ведь, придумав свои законы робототехники, Азимов практически сразу применил их именно в детективном жанре. Получилось, что если классический детектив не может в своей разгадке попрать законы живой природы (и в этом одна из трудностей для авторов "невозможных" преступлений), то Азимов, введя в действие роботов, заменил эти природные ограничения придуманными самостоятельно границами (запретив себе их нарушать при решения "невозможности").
Не думаю, что Азимов придумал законы робототехники именно для детективного жанра. Это была полемика с модной в 1930е годы темой бунта роботов, идущей от Чапека. Но Азимов (будучи любителем детектива) догадался, как их там можно применить.

Тематический диапазон фантастики поистине безграничен.

Именно! Детектив - сюжет, фантастика - антураж, позволяющий помещать в него сюжеты самого разного типа. Поэтому меня и удивляют те крупные авторы детективов, кто в жанре фантастики использовал сюжеты далеко не детективного характера.

Кстати, есть очень оригинальная повесть Энтони Баучера "Elsewhen", обратный детектив, где герой пытается совершить "невозможное" преступление с помощью машины времени.

[Доктор Немо]

РШ, а насколько я помню эти романы были написаны по черновикам настоящего Квина, потому что он (точнее М. Ли) в то время страдал от творческого кризиса. Так что тут можно даже считать, что писал настоящий Квин ))
Но вот среди остальных произведений под маркой Квина, которые писались не по черновикам, есть, судя по всему, только одно произведение с запертой комнатой — роман «A Room to Die In», написанный Джеком Вэнсом. Который был писателем-фантастом)))
Роман, кстати, переведён.

[Роджер Шерингэм]

Doctor Nemo
Небольшой оффтоп. Тут, может быть, я неправ, но как-то внутренне привык относить к творчеству "Эллери Квина": 1) всё, что написали сами кузены, даже если Эллери там не действует, то есть включая серию о Друри Лейне, "Собственное дело инспектора Квина" и "Я больше не коп"; 2) вышедшее при жизни кузенов и под именем "Эллери Квина", где действует Эллери - то есть три романа Дэвидсона, один Старджона и "Этюд о страхе" (забыл, чей он на самом деле), возможно, что-то забыл. Про черновики, честно говоря, не знал. Вероятно, это просто привычка опираться на русскоязычное собрание сочинений, которое составлялось именно по такому принципу. От такого подхода и исходил в рассуждениях.

[GaleFox]

Из фантастики читала Жуль Верна, Станислава Лема и Пола Андерсона)

[Полковник МАРЧ]

Жуль Верна

Правильнее, наверное, все-таки будет Жюля Верна.