Николас Блейк

СЕСИЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС ｢CECIL DAY-LEWIS｣

ДАТА РОЖДЕНИЯ:

27 апреля 1904 г.*

ДАТА СМЕРТИ:

22 мая 1972 г.*

ПСЕВДОНИМ:

Николас Блейк*

   ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА: 1925—1972 гг
   РОД ДЕЯТЕЛЬНОСТИ: поэт, романист, писатель, сценарист, преподаватель университета, литературный критик, детский писатель, переводчик.
   ГЛАВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ:

Найджел Стрейнджуэйс*

СЕСИЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС — англо−ирландский поэт, писатель, переводчик, поэт−лауреат Соединённого Королевства в 1968−1972 годах, автор детективных романов, изданных под псевдонимом Николас Блейк.

ОБ АВТОРЕ
   Николас Блейк – псевдоним английского поэта, литературного критика и переводчика Дея Льюиса. И хотя основными работами, сам автор считал сборники стихов и несерьезно относился к своим детективным произведениям, многие критики оценивают романы, подписанные псевдонимом Николас Блейк, лучше всего остального, им созданного.

   Родился Дей Льюис в Ирландии. В 1905 году его семья переехала в Лондон, и именно в Англии будущему писателю предстояло провести большую часть жизни. В 1927 году он окончил Оксфордский университет, а в 1951 году стал его сотрудником. С 1950 года – кавалер ордена Британской империи, а с 1958 года Дей Льюис – вице-президент Королевского общества литературы, а также действительный член Королевского общества покровительства искусства.

   Как автор детективов писатель дебютировал в 1935 году с романом “Требуются доказательства”. Позже биограф Льюиса писал, у уже известного поэта не было иного способа честно заработать сто фунтов, которых ему не хватало для ремонта крыши своего дома. Для написания детективных романов Льюис выбрал псевдоним Николас Блейк и в том же 1935 году “родился” его главный герой Найджел Стрейнджуэйс, верой и правдой прослуживший своему создателю тридцать с лишним лет. Все это время Стрейнджуэйс, детектив-любитель, ученый, то занимающийся научными изысканиями и трактами, то прерывающий работу над ними, чтобы попытаться расколоть крепкий криминальный орешек, “живет” обычной жизнью. Автор описывает своего героя настолько правдоподобно, что читатель иногда забывает, что перед ним не реальный человек, а плод воображения. Найджел Стрейнджуэйс влюбляется, а потом и женится на известной путешественнице Джорджии Кавендиш, которая погибает во время второй мировой войны.
   “Моя жена была убита во время войны. Она вела машину «скорой помощи» во время воздушного налета и отказалась выйти из автомобиля и уйти в убежище” © "Голова путешественника".
   Затем Стрейнджуэйс знакомится со скульптором Клэр Мессинджер, которая, однако, отказывается выйти за него замуж.
   Найджел высокий, худой, голубоглазый человек с копной светлых волос обожает разгадывать различные тайны, но подчас испытывает весьма противоречивые чувства по отношению к преступникам - к осуждению примешивается сострадание и даже уважение.

   Николас Блейк начал писать детективы одновременно в удачное, но и трудное для “новичка” время. Середина 30-х годов — самый разгар “золотого века детектива”. В Англии блистали Агата Кристи, Дороти Сэйерс, Энтони Беркли. В Америке — Эрл Стенли Гарднер, Рекс Стаут, Эллери Квин развивали традиции интеллектуального детектива, а Дэшил Хэммет и Реймонд Чандлер закладывали основы hard-boiled. Чтобы завоевать свое место на читательском и издательском рынке, Блейку нужно было искать что-то свое. Как один из теоретиков жанра, писатель считал, что у сочинителя есть два пути: изображение невероятных персонажей во вполне достоверной обстановке, и, наоборот, реальных людей в не совсем реальных обстоятельствах. Самого Блейка привлекал второй вариант. Произведения Николаса Блейка отличаются от книг других авторов “золотого века”, более подробными описаниями характеров, не только главных, но второстепенных героев. Владея искусством построения хитроумной детективной интриги, он избегал тех клише в описаниях и диалогах, которыми грешили корифеи того периода. Как отмечал один из ведущих критиков детективного жанра, Джулиан Симонс, “Блейк сумел внести в детектив "золотого века" тональность настоящей литературы”. Умение сочетать “правила игры” классического детектива и одновременно обращать читательское внимание на иные проблемы, помимо традиционного “кто убил?”, позволяет причислить Николаса Блейка к мэтрам — классикам жанра. И это несмотря на то, что он написал не более двух десятков криминальных романов.
НАЙДЖЕЛ СТРЕЙНДЖУЭЙС
Романы “Требуются доказательства”“A Question of Proof”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1935
пер.: М.: АСТ, январь 2016 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Бренна земная плоть”“Thou Shell of Death”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1936
др. название “Плоть − как трава”
пер.: Несколько раз переиздавалась
М.: Центрполиграф, 1995 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
М.: АСТ, январь 2016 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Убийство на пивоварне”“There's Trouble Brewing”
1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1937
пер.: Несколько раз переиздавалась
М.: Центрполиграф, 2002 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
М.: АСТ, май 2017 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Чудовище должно умереть”“The Beast Must Die”
1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1938
пер.: М.: Центрполиграф, 2002 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
М.: АСТ, май 2017 г.; серия “Золотой век английского детектива”
М.: АСТ, декабрь 2021 г.; серия “Хиты экрана” ⃫ “Улыбчивый с ножом”“The Smiler With the Knife”
1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1939
пер.: М.: АСТ, июнь 2020 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Malice in Wonderland”1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1941
aka “The Summer Camp Mystery”; “The Malice with Murder”
Не переведен ⃫ “Дело мерзкого снеговика”“The Corpse in the Snowman”
aka “ The Case of the Abominable Snowman”;
1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1941
пер.: М.: Центрполиграф, 2002 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
М.: АСТ, июнь 2020 г.; серия “Золотой век английского детектива”
НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смерть через повешение в запертой спальне. ⃫ “Минута на убийство”“Minute for Murder”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1947
пер.: Неоднократно переиздавалась
М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
М.: АСТ, февраль 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Голова путешественника”“Head of a Traveller”
1st ed: “Collins Crime Club” , 1949
др. названия: “Тайна Плэш Медоу“; “Голова коммивояжера”
пер.: Неоднократно переиздавалась
М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
М.: АСТ, февраль 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “The Dreadful Hollow”1st ed: “Collins Crime Club” , 1953
Не переведен ⃫ “The Whisper in the Gloom”1st ed: “Collins Crime Club” , 1954
aka "Catch and Kill"
Не переведен ⃫ “Конец главы”“End of Chapter”
1st ed: “Collins Crime Club” (UK) / Harper & Brothers (US), 1957
пер.: Неоднократно переиздавалась
М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
М.: АСТ, декабрь 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Круиз вдовы”“The Widow's Cruise”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1959
пер.: М.: Verba, 1995 г.; Серия: Bestseller ⃫ “The Worm of Death”1st ed: “Collins Crime Club”, 1961
Не переведен ⃫ “В аду нет выбора”“The Sad Variety”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1964
М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива” ⃫ “The Morning After Death”1st ed: “Collins Crime Club”, 1966
Не переведен

Рассказы “Клуб убийц”“The Assassins’ Club”
1st ed: “Detection Medley”, 1939, as “A Slice of Bad Luck”
М.: Астрель: CORPUS, декабрь 2012 г./ 2015 г.; “Только не дворецкий: Золотой век британского детектива” (антология) ⃫ “Мистер Прендергаст и апельсин”Mr. Prendergast and the Orange”
aka “Conscience Money”
1st ed: “The Sunday Dispatch”, 1938
пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 24.07.2020 ⃫ “Дальний выстрел”“Long Shot”
aka “It Fell to Earth”
1st ed: “The Strand’, Jun 1944
пер.: Тверь: Дикси, 1991 г.; “Америка+Англия” (антология)
ВНЕЦИКЛОВЫЕ
Романы “Происшествие в Оттербери”“The Otterbury Incident”
1st ed: “Putnam & Company” (UK) / “Viking Press” (US), 1948
пер.: М.: Детская литература, 1976 г.
М.: Правда, 1990 г.; Серия: “Мир приключений’ ⃫ “A Tangled Web”1st ed: “Collins Crime Club”, 1956
Не переведен / “A Penknife in My Heart”1st ed: “Collins Crime Club”, 1958
Не переведен / “Смертельный розыгрыш”“The Deadly Joker”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1963
пер.: М.: СЛОВО/SLOVO, 1992 г.; Серия: “Английский детектив” (Слово)
М.: декабрь АСТ, 2015 г..; Серия: “Золотой век английского детектива’ / “Личная рана”“The Private Wound”
1st ed: “Collins Crime Club”, 1968
пер.: М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива’

РАССКАЗЫ “Этюд в белых тонах”“The Snow Line”
aka “A Study in White”
1st ed: “The Strand”, Feb 1949
пер.: Харьков: Книжный клуб «Клуб семейного досуга», июнь 2012 г.; “Английский детектив. Лучшее” (антология) / “Порой слепой...”“Sometimes the Blind...”
aka “Sometimes the Blind See the Clearest”
1st ed: “The Strand”, Mar 18th 1963
пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 22.08.2019

Cinema

×

Подробная информация во вкладках

Читал у Блейка пока "Смерть на пивоварне" и "Дело мерзкого снеговика". Написаны обе вещи хорошо, интеллигентно, много литературных аллюзий, эпиграфы к каждой главе, читается легко. Обсуждавшаяся на форуме затянутость объяснений Стренджвейса - довольно обаятельного, хотя и сложно представляемого внешне, имхо, персонажа, мне не показалась такой уж страшной - люблю, когда герой-детектив объясняет в конце, хуже как раз, когда что-то остаётся невыясненным для читателя - это скорее для художественной прозы. Хотя в "Пивоварне" Стренджвейс в объяснении, действительно, начинает сильно издалека.

В целом мне больше понравилась вторая из книг. Первая работа Блейка - "Убийство на пивоварне", на мой взгляд, не содержит сложной разгадки, я почти сразу догадался обо всех практически обстоятельствах дела, всё с самого начала шло к такой развязке.

"Дело мерзкого снеговика" - жутковатый роман с действием в загородном доме. Здесь было уже более сложное дело и интересное решение загадки, хотя убийца был довольно предсказуем. Понравилось также, что в первую главу через диалог детей хозяина внесено обсуждение последующих событий, хронологически относящееся к концу книги.

В целом - очень достойный писатель с социально-гуманистической направленностью. Надо будет "Чудовище должно умереть" прочитать.

ГОЛОВА ПУТЕШЕСТВЕННИКА

Произведение у меня вызвало двоякое отношение. С одной стороны, отличный классический детектив, который выдержан строго в формате "реального" детектива "золотого века". С другой стороны, он мне показался нудноватым, затянутым. И где-то надуманно притянутым. И хотя и герои, и их взаимоотношения прописано хорошим языком, лучше всего выведен образ главного героя, детектива Найджел Стрейнджуэйз. Остальные же герои какие-то "книжные", "искусственные". Хотя, пожалуй, за исключением дочери главы семейства, двенадцатилетней Ванессы.

Вблизи дома известного поэта Роберта Ситона, найден обезглавленный труп неизвестного мужчины. Близость находки и дополнительные факты позволяют предположить, что убийство совершил кто-то из семьи поэта.

Само произведение чем-то напоминает стиль Эдда Макбейна, кропотливое расследование, отбор и изучение фактов. А это не совсем тот поджанр детектива, который я предпочитаю.

И тем не менее Х.Л. Борхес и А. Б. Касарес включили это произведение в свою библиотеку классического детектива.

Отличная серия, жалко, что прекратили ее издавать. Надо бы подробней рассказать и о ней.

МИНУТА НА УУБИЙСТВО

Время действия: Первые послевоенные годы.

Место действия: Выдуманное «Министерство поддержания боевого духа». Англия. Лондон.

Краткое содержание.

В министерстве, где работает постоянный герой автора, Найджел Стрэнджвейс, постепенно налаживается обычная жизнь. И хотя многие сотрудники понимают, что, скорее всего, оно, в связи с окончанием войны, будет закрыто за ненадобностью, все-таки продолжают соблюдать обычный порядок работы. Но не все спокойно в "датском королевстве". Любовная связь директора и его секретарши Наты Принс, принимает угрожающие очертания из-за внезапного "воскрешения" бывшего ее жениха Чарльза Кеннингтона, которого все считали погибшим. Все понимали, что день, когда она вернется, будет не простым. Но никто не мог и предложить, что в этот день, на глазах у всех, Ната Принс будет отравлена. Отравлена капсулой с ядом, которыми пользовались многие разведчики, и которую принес с собой Чарльз, в качестве трофея.
Кому мешала Ната Принс? Кто смог убить ее на глазах у всех? Кому хватило всего лишь «минуты на убийство»?

Второе произведения Николаса Блейка, прочитанное мною. И такие же замечания, как и к первой. На мой взгляд, затянуто, порою нудновато, слишком много места отдано описанию мелочей. Хотя и различные события, происходящие одновременно удачно создают ложные ключи, тем не менее, на мой взгляд, перебор. Да и мотив, как бы это сказать, что бы не было спойлера. Скажем так. Не думаю что в реальной жизни, человек, попавший в такую ситуацию, поступил бы таким образом.

У меня есть практически все этого автора. Но закон подлости. Тома из той же серии «МОД» под названием «Убийство на пивоварне», в который включено произведение «Дело мерзкого снеговика», об убийстве в запертой комнате, нету. :wall:

Кстати. Последние страниц сорок произведения, написаны как пародия, насмешка над Беркли "Дело об отравленных шоколадках" :rofl:

Тома из той же серии «МОД» под названием «Убийство на пивоварне», в который включено произведение «Дело мерзкого снеговика», об убийстве в запертой комнате, нету.

Off topic:

доктор Фелл, так скачайте их в интернете и прочитайте. Если с экрана неудобно, то запихните в мобильный телефон. Я так часто делаю. Понимаю, что Вы любите Книгу в бумажном варианте, но ради "запертой комнаты"...

РЕШАЮЩАЯ УЛИКА

В очень крупном и известном издательстве скандал. В мемуарах, написанных одним из известных военных, есть факты, которые напрямую обвиняют губернатора штата, что из-за его ошибок, погибли солдаты. И хотя эти фрагменты, по согласованию с автором мемуаров, решено убрать, тем не менее, кто-то в издательстве, перед передачей рукописи в печать, удаляет эту пометку. Надпись «оставить как есть» втягивает издательство в дело о клевете.

Расследовать это происшествие поручается Найджелу Стрэнджвесу. Но даже он не мог себе представить, что расследование этого происшествия приведет к убийству.

В целом рядовой роман в стиле этого автора. Четкое и детальное описание героев, их характеров, четкий расчет времени, возможностей. Подбор мотивов для каждого действующего лица. Четко, размеренно и … короче как в аптеке. То есть вывод простой – перебор. Такое впечатление, что читаешь не художественный роман, а отчет следователя о проделанной работе. Не хватает изюминки, чтобы не давала возможности оторваться от книги. Сухие обрубленные фразы и нет «жизни».

Не знаю. Возможно неудачный перевод. Но даже перевод издательства «Центрполиграфа» (произведение издано в серии МОД) не мешает мне получить удовольствие от Д.Д. Карра или Э. Квина.

Вердикт. Хороший классический детектив, но нудно написанный.

Автор **Ser** » 26 фев 2010, 23:37

ЧУДОВИЩЕ ДОЛЖНО УМЕРЕТЬ

Писатель детективных рассказов Феликс Клейн планирует убийство убийцы своего сына, но оказалось что кроме него у многих были мотивы и возможность для убийства и кто - то за него это сделал... Первая половина, которая ведется от имени Лейна, описывает поиски убийцы, план убийства, чувства Лейна и другие события предшествующие убийству и при этом напоминает психологические романы Буало - Нарсежака, ИМХО ( на Блейка это не было похоже, судя по его другим прозведениям). Со второй половины повествование ведется от третьего лица и перед нами типичный английский классический детектив, любителям которого рекомендую это произведение. Особое место занимает психологические объяснения поведений участников драмы, на основе которых Найджел Стрэнджвейс разоблачает убийцу. 4 из 5

Автор **Alex Smith** » 09 апр 2010, 11:30

УБИЙСТВО НА ПИВОВАРНЕ

Не понравилось. Вроде бы мой любимый жанр классического детектива с логическими рассуждениями, но то ли чего-то не хватает, то ли, наоборот, слишком перекручено. Основная загадка не очень сложная - убийцу я вычислил сам.

Я не жду от детективов хорошей прорисовки персонажей, но в данной книге один из персонажей не просто шаблонный, а ну очень шаблонный - владелец пивоварни выписан этаким чрезмерно отрицательным героем, злобным, жадным, постоянно ущемляющим рабочих и т.д. и т.п. Явно заметно увлечение автора идеями коммунизма, такое ощущение, что, когда он писал книгу, думал не о создании детектива, а о классовой борьбе или о чем там еще думают правоверные коммунисты.

Автор **Ser** » 09 апр 2010, 12:17

Alex_Smith писал(а):Основная загадка не очень сложная - убийцу я вычислил сам.

И мне не понравилось, и я вычислил убийцу, особенно из-за того что, такое уже было и в произведениях других авторов.

Автор **Ферзь** » 27 июн 2010, 13:24

КОНЕЦ ГЛАВЫ

Это первый прочитанный мною роман Николаса Блейка. До него об авторе знал только из отзывов, и практически все они были довольно средненькими. Автор обвиняется то в нудноте, то в неинтересности. Да и его серийный герой Найджел Стрэйнджуэйз тоже.

"Конец главы" вовсе не нудный. Читается довольно легко, избавлен от пространных описаний и лирических отступлений, даже несмотря на то, что с убийством читатель сталкивается через сто страниц после начала. Но по сравнению с корифеями жанра и преступление, и расследование кажутся какими-то наивными.

Личность убийцы раскрывается без особых сюрпризов. После карровских и подобных ему подвохов блейковская развязка кажется довольно блеклой. Хотя объяснения Найджела Стрэнджуэйза почитал с определенным удовольствием.

В общем, не фонтан. Спишу на то, что попалось не самое удачное произведение и попробую как-нибудь потом у Блейка что-нибудь еще.

Выскажу своё мнение по Блейку.

Он, как утверждают, ценен литературностью стиля (что, увы, можно понять только в оригинале, а центрполиграфовский перевод всё портит) и множеством аллюзий на классическую литературу (что-то вроде Джаспера Ффорде), некоторые из детективов, например, основаны на трагедиях шекспировского периода. :)

Кроме того, Найджел Стрэнджуэйз считается очень подробным и выдающимся объяснителем - хотя это на любителя. Сами сюжеты у Блейка не столь запутанные, по-английски неспешные, зато психологичные и обязательно социальные (в молодости ведь коммунист был).

Из того, что читал, могу уверенно порекомендовать "Чудовище должно умереть" — это классический и знаковый роман, хотя частию триллер, но и поломать голову найдётся, где.

Ещё представляет интерес "Дело мерзкого снеговика" - там невозможное преступление и жуть всякая, но меня не впечатлило. "Убийство на пивоварне" - простенько. "Личная рана" - вообще не детектив по факту.

Автор **Ферзь** » 27 июн 2010, 13:47

Роджер Шерингэм писал(а):Кроме того, Найджел Стрэнджуэйз считается очень подробным и выдающимся объяснителем

Только не в "Конце главы". Там у него объяснений очень мало, хотя я ожидал разлета страниц на двадцать-тридцать. :)

Роджер Шерингэм писал(а):Из того, что читал, могу уверенно порекомендовать "Чудовище должно умереть" — это классический и знаковый роман

К сожалению, прочитал про него один нехороший спойлер, и его теперь уже из памяти не выбить. :)

Подозреваю, что не оценю в полной мере.

Автор **TheEndOfChapter** » 27 июн 2010, 13:57

Я, увы, произведений Блейка читала мало, но из всего прочитанного оцениваю романы "Чудовище должно умереть" (этот роман у меня вообще на втором месте среди любимых детективных романов после понятно какого романа), "Голова путешественника", "Конец главы", "Минута на убийство", "Дело мерзкого снеговика" как блестящие вещи, "Убийство на пивоварне" и "Личная рана" как хорошие.

Там у него объяснений очень мало, хотя я ожидал разлета страниц на двадцать-тридцать. :)

Он разлетелся в ранних романах - объясняет там все очевидные факты, включая даже то, что уже объяснял раньше и что объяснил читателю автор. Говорливый, в общем. :)

Ферзь писал(а):Подозреваю, что не оценю в полной мере.

1. Детективная интрига там - не совсем главное. :)

2. Роман построен так ловко, что нехороший спойлер чтению не помешает совершенно. Ситуация уникальная - автор этот спойлер сам разглашает, а дальнейшее повествование разворачивает так, что спойлер спойлером быть перестаёт и позволяет даже получить удовольствие от чтения и от объяснений. Вообще как построен роман - объяснить сложно, лучше прочитать.

3. Это вроде как один из тех романов, каковые читать положено. :) Например, интригу "Убийства на улице Морг", или "Собаки Баскервилей", или "Десяти негритят" многие узнают ещё до прочтения, но это читать не мешает. ;)

Автор **Ива** » 28 июн 2010, 10:56

Роджер Шеригэм писал Например, интригу "Убийства на улице Морг", или "Собаки Баскервилей", или "Десяти негритят" многие узнают ещё до прочтения, но это читать не мешает

Еще как мешает. Я узнала разгадку улицы Морг раньше, чем его прочитала. Читать неинтересно, несмотря на то, что это признанный один из первых классических детективов.

Ива писал(а):Еще как мешает.

Странно, а мне не помешало. :) Это же классика. Во-первых, хорошо написано, во-вторых, всё равно надо читать. И сам процесс рассуждений куда важнее разгадки. Впрочем, насчёт "Улицы Морг" уже толком не помню, а вот и "Собаку", и "Десять негритят" я читал, зная разгадку, и мне всё равно понравилось - ведь как написано!

Вот и в "Чудовище должно умереть" это не главное, к тому же построение действительно остроумнейшее, рекомендую. Но очень тяжёлый роман...

МИНУТА НА УБИЙСТВО

Типичный такой стандартный Блейк, он же Сесил Дей Льюис.

"Закрытое" убийство есть, Стренджвейс с полицией что-то там активно расследует, никаких побочных линий и сюжетных отклонений не замечено, все ключи читателю представлены, перед разгадкой даже выписаны для читателя все факты дела, почти как в романах Эллери Квина, а в конце всё чётко увязано.

Соответственно, как и положено Блейку, несколько давящая атмосфера и много аллюзий на классику, даже в построении самих героев чувствуются персонажи классической английской драмы. Не скажу, чтобы в этом романе было очень много чего-то социально-критического, но привязка к времени (а это 1945 год) и основательно приплетённый шпионский элемент в сюжете есть. И этот элемент при чтении несколько утомляет, хотя сами загадка и разгадка выдержаны чисто классически.

В начале, и довольно быстро, мы имеем отравление, которое мог произвести ограниченный круг лиц. Постепенно Стренджвейс сужает этот круг до немногих вариантов, вызывая тем самым в памяти "Смерть под парусом".

Кроме того, в "Минуте на убийство" он отличается чрезвычайной речистостью, к концу заражая и других героев, принявшихся строить подробные и аргументированные версии. К сожалению, действо выстраивания версий несколько меня утомило, ибо версии выстраивались, хотя и виртуозно, но в очень ограниченных рамках, а потому у кого и про кого окажется версия, сразу было понятно. А куда и к кому эти рамки будут ограничиваться Стренджвейсом, как-то стало ясно довольно быстро, и потому разгадка особого ошеломления не вызвала, хотя до последнего автор не давал понять, кто именно из немногих оставшихся окажется виновным, и запутывал читателя, злодей стал понятен довольно быстпр. Я ожидал, что произойдёт ещё один сюжетный поворот, но вместо этого Стренджвейс, не наговорившись, жизнерадостно обсудил все факты уже раскрытого дела ещё раз, окончательно меня сморив, а заодно пересказав все чужие версии.

В итоге впечатления очень расплывчатые, как и обычно от Блейка. Начало за здравие, окончание не то, чтобы за упокой, но с явным спадом напряжения. Вроде и все каноны классического детектива соблюдены, и сюжет хитроумный, и разгадка в высшей степени убедительная, но чего-то недостаёт, и совершенно не понимаешь, чего именно...

Вывод, однако - читать всем любителям неспешного классического детектива, хотя хлёсткой разгадки не ждите. Она всего лишь добротна. Удовольствие получил и даже смог благодаря роману заснуть. :) Уж очень подробно и тщательно всё разбирается.

P. S. доктор Фелл в каком-то из обсуждений на форуме написал, что "Минута на убийство", по его мнению, лучше, чем "Чудовище должно умереть", если выбирать какую-то одну книгу Блейка. Всё думаю, почему. Мне кажется, что в каноническом детективе Блейк не мог развернуться в полную силу, как и положено, в принципе, не профессионалу жанра, а действительно большому писателю, поэту, критику и литературоведу.

КОНЕЦ ГЛАВЫ

На удивление сжатый и лаконичный роман для Блейка. Стренджвейс расследует простуженный (что мне сейчас актуально :)), и, возможно, поэтому не особенно увлекается объяснениями.

По сути же - типично для Блейка. Традиционное противопоставление мира, где совершилось убийство - мира лжи, мира людей неприятных и людей несчастных, раздавленных и уютного и благополучного мира, где обитает Стренджвейс и его очередная пассия (появившаяся, собственно, в сюжете вместо погибшей жены Стренджвейса потому, что сам Блейк в то время создал новую семью). Всё действо несколько напоминает "елизаветинскую трагедию", и вообще подавляет. Читается, тем не менее, довольно легко.

Композиция книги довольно необычна - руководство крупного издательства просит Стренджвейса разобраться, кто перед самой отправкой в типографию убрал купюры в наиболее резких местах мемуаров одного желчного генерала и тем самым втянул издательство в дело о клевете. Когда, где-то на трети книги, это расследование (описанное вполне увлекательно) почти уже завершено, происходит убийство.

Процесс следствия традиционный для Блейка. Хотя персонажей довольно много, но изначально круг возможных преступников узок и чётко очерчен до нескольких равно убедительных кандидатур, всё сокращаясь и сокращаясь. И, хотя автор водит читателя от одного наиболее вероятного кандидата к другому, задолго до финала можно определить истинного злодея, ибо страшных подвохов ждать не стоит. Во всяком случае, я о личности убийцы и его причинах быстро догадался.

Куда интереснее другой момент. В "Конце главы" автор применяет элемент обратного детектива, сразу сообщив читателю (но не детективам) в деталях, как было совершено преступление. Остаются неясными всего два нюанса - кто и зачем? Впрочем, в итоге внимание читателя концентрируется на этих вопросах, повышая вероятность самостоятельного раскрытия загадки.

Финал, как обычно у Блейка, по-шекспировски трагичный, крепкий, не вызывающий впечатления натянутости, но в то же время ничуть не ошеломляющий. В то же время (возможно, из-за немногословности больного Стрэнджвейса) "Конец главы" меня утомил куда меньше, а следовательно - понравился больше.

Читать стоит. Пусть и не экстаз, но тихое удовольствие любитель жанра получит. :)

ГОЛОВА ПУТЕШЕСТВЕННИКА

Последний пока что из доступных по-русски детективов Николаса Блейка, прочитанных мной ("Личную рану" я не считаю, ибо это по сути не детектив). И опять не знаю, что вообще писать в отзыве.

Начну, пожалуй, с минуса, но не авторского, а переводческого. Как и в "Конце главы" (где их ещё больше), все стихи переведены прозой! Между тем Блейк был и неплохим поэтом.

Что до романа, то он по сравнению с другими книгами Блейка кажется более готичным и атмосферным - старинный дом в цветах, карлик, безголовые трупы и т.п., что меня не совсем обрадовало, тем более что атмосфера сия выглядела несколько искусственной в по-блейковски дотошном сюжете с кропотливым расследованием. С завязкой и финалом сюжета читатель имеет возможность ознакомиться через дневник самого Найджела Стрэнджуэйза, почувствовав его литературный стиль. Рассуждения о "точке кипения", предшествующей любому убийству, возможно, и банальные, но хороши. Персонажи обрисованы довольно ярко, ощутимо присутствует и ненавязчивый юмор. Читается роман с интересом благодаря "литературности" (в лучшем смысле этого слова), обилию интересных сравнений, красивых описаний, символических метафор..

.

Собственно же детективная линия малость нудная. На половину произведения автор растягивает идентификацию трупа, хотя по развитию сюжета примерно ясно сразу, откуда этот труп взялся. Как обычно, Блейк стремится не просто выбрать самое изощрённое решение головоломки (как часто делали многие мастера "Золотого века"), коротко пояснив читателю, что злодею нужны были деньги, или он боялся разоблачения и т.д.; он ищет убедительных психологических мотивов для убийства у всех основных подозреваемых, что, вне всякого сомнения, замечательно, но оборачивается крайним сужением количества оных подозреваемых и копанием в глубинах сознания.

В данном же случае при том, что до самого конца убийцу среди немногих кандидатов выбрать действительно не просто (и я так ни на ком и не остановился окончательно), итоговое решение выглядит натянутым и не слишком убедительным, но при этом, как ни странно, очевидным, а поведение действующих лиц, хотя и запоминающихся, объяснено не очень-то внятно.

В финале автор ставит Стрэнджвейса перед нравственной дилеммой, уже решённой им, казалось бы, в "Чудовище должно умереть" - что лучше, разоблачить преступника, навредив невинным людям, или же воспрепятствовать торжеству правосудия. И если "Чудовище должно умереть" однозначно подводит черту под знаменитой проблемой "Золотого века" об оправдании убийства, многократно рассматриваемую Беркли во "Втором выстреле" и "Суде и ошибке" и многими другими авторами, показывая, что убийство в любом случае навредит и развитию событий, и психике совершившего его, то "Голова путешественника" переводит эту проблему в более сложную плоскость, анализируя эту дилемму куда более изощрённо и многогранно, и автор так и не сообщает нам, к чему же в итоге пришёл Стрэнджвейс.

В общем, как почти всегда у Блейка, середина лучше конца (что заведомо губительно для классического детектива :)). Да и середина в этот раз оказалась довольно-таки жутковатой.

Тем не менее, мне жаль, что книги Блейка закончились. Читать стоит. Педантичный классический детектив в лучших английских традициях, но содержащий даже немного экшна.

ЧУДОВИЩЕ ДОЛЖНО УМЕРЕТЬ

Хочется завершить свою серию отзывов на романы Блейка чем-то значительным, поставить точку. Так что вчера ещё раз перечёл этот роман.

Удивительно всё-таки, как молодой ещё Блейк одним из первых романов создал столь психологически напряжённый, столь виртуозный, столь непохожий на другие его книги детектив. Читается как стихотворение, на одном дыхании, несмотря на не слишком-то приятную атмосферу. Небольшая заминка может произойти только при переходе рассказа с первого лица на третье.
Итак, автор детективов Фрэнк Кернс, работающий под псевдонимом Феликс Лейн, потерял сына, сбитого машиной. Он решает найти и убить виновника, о чём прямо признаётся на первой же странице своего дневника, составляющего первую половину книги, а далее скрупулёзно описывает не только свои переживания, но и то, как обнаруживает виновного - довольно-таки мерзопакостного, как выясняется, субъекта, и свой тщательно разработанный план убийства "чудовища". Но не беспокойтесь, это не "обратный детектив". Кернс не успевает претворить план в жизнь, поскольку "чудовище" уже убито. И убито так, что подозреваемых множество (в том числе и Кернс), но читателю неизвестно, кто же это сделал. Тут в дело и вступают наши старые знакомые суперинтендант Блаунт и Найджел Стренджуэйз, вызванный испуганным Кернсом. А далее начинается классическое детективное расследование, в ходе которого удаётся построить убедительную версию против почти любого подозреваемого (поскольку практически каждый из них имел и возможность, и мотив), да ещё с несколькими "твистами", каждый из которых переворачивает восприятие читателем всех событий, описанных в первой половине книги, вверх дном. Всё это не спойлер, а особенности построения книги.

Последний же "твист" превращает детективную историю в притчу. Которая ясно и чётко доказывает, что даже убийство "чудовища" не принесёт пользы ни для других, ни для убийцы, а только повлечёт за собой новое зло и разрушения в психике. И этим Блейк словно подводит черту под проблемой "убийства ради общего блага", столь популярной в детективах "Золотого века".

Несмотря на своеобразность композиции, "Чудовище должно умереть" не распадается на составные части, которые по сути глубоко сплетены между собой. Полагаю, это не совсем обычный детектив. Дневник Фрэнка Кернса предвосхищает "психологический детектив", развившийся во Франции после войны, а в расследовании Блаунта и Стрэнджуэйза Блейк превосходит самого себя, если брать его чисто классические детективные романы.

Несомненно, искушённый читатель может определить истинного устранителя "чудовища". Но суть книги, в принципе, не в этом. Скорее, это притча о добре и зле и о границах морали, это трагедия, но в то же время человеческая комедия. Но, несмотря на это, "Чудовище должно умереть" не перестаёт быть и прекрасным детективом. В нём есть и яркие образы, и точные, пусть не всегда сложно разработанные, психологические характеристики, и даже юмор, ведь Найджел ведёт перепалки со своей женой и с суперинтендантом Блаунтом.

Возможно, я пристрастен, но, на мой взгляд, "Чудовище должно умереть" - действительно шедевр.

И тем, кто его ещё не читал, настоятельно советую его прочитать. От других книг Блейка оно отличается разительно.

Николас Блейк

Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Николас Блейк: рекомендации на произведения.

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Re: Николас Блейк

Кто сейчас на форуме

Кто просматривал тему