Энтони Винн

Энтони Винн

Еще один совершенно неизвестный в нашей стране писатель.

Энтони Винн (Anthony Wynne) (1882-1963) - псевдоним Роберта Макнейда Уилсона, шотландского врача и автора детективных романов. Он родился в Глазго, там же изучал медицину. Позднее, перебравшись в Лондон, основал собственную практику.
Уилсон является автором ряда научных публикаций, а также биографии известного врача Джеймса МакКензи, у которого он был учеником, а затем и помощником. Кроме всего прочего Уилсон написал множество книг и статей по экономическим и финансовым вопросам. Но всеобщую известность ему принесли исторические и детективные романы, написанием которых он увлекся в середине 20-х годов. Детективы он писал под псевдонимом Энтони Винн. Большинство романов, где главная роль отводится сыщику-любителю и по совместительству психиатру, доктору Хейли Юстасу, автором написано в жанре невозможного преступления.

На русский язык Энтони Винн не переводился.

Доктор Юстас Хейли

Познакомьтесь с доктором Юстасом Хейли (главный герой глазами автора)

    Если вы пойдете вниз по левой стороне улицы
Харли-стрит*
Harley Street — улица в Лондоне, которая получила известность в 19 веке благодаря множеству обосновавшихся там специалистов различных областей медицины.
, то упретесь в дом, построенный одним из архитекторов
георгианского стиля*
Георгианский стиль (в архитектуре) — распространённое в англоязычных странах обозначение архитектурного стиля, характерного для Георгианской эпохи, которая охватывает практически весь 18 век.
, который понимал, что строгость формы может сопровождаться известной долей экспрессии. Позвоните в дверной звонок. Вам откроет слуга с торжественным выражением на лице и блеском в глазах. И в следующее мгновение — если вы заранее договорились о встрече — вы будете пожимать руку доктору Юстасу Хейли.
    Вашим первым впечатлением об этом человеке будет ощущение его огромности, и вы, возможно, вспомните о том, что когда-то слышали, как его называли “Великаном с Харли-стрит”. Но это впечатление скоро пройдет. Постепенно вы увидите сходство между этим человеком и его домом, почувствуете внутреннее движение, скрытое во внешней неподвижности, — и это прочно прикует к нему ваше внимание.
    Возможно, в этот момент доктор Хейли сообщит вам, что предпочитает музыку Баха сочинениям Бетховена, а портреты кисти
Гольбейна*
Ганс Гольбейн (Младший) — один из величайших немецких художников XVI века.
портретам Рубенса. Он будет объяснять, что ни один художник не может передать на полотне силу и мощь водопада, не изобразив при этом берегов, между которыми стремительно несутся потоки воды, или скал, с которых водопад обрушивается вниз.
    “Жизнь, — будет уверять он вас, — полна противоречий. Все значительные события в жизни начинаются тихо и незаметно. Они, как узкие берега, между которыми водный поток пробивает свой путь”. И он объявит, что Бах и Гольбейн были более великими творцами, чем Бетховен и Рубенс, только потому, что они понимали необходимость жестких рамок в искусстве. Затем он с легкостью перейдет от своей работы, связанной с лечением психических заболеваний, к своему хобби — расследованию преступлений. “Преступников порождает общество, — скажет он. А когда вы слегка оправитесь от удивления, добавит. — Преступник — это человек (мужчина или женщина), который не желает жить и работать в рамках тех границ, в которых живут и работают окружающие его люди. Преступник — это бурный поток, который прорывает берега и затопляет окрестности”.
    Доктор Хейли любит поспорить, и у него радостно заблестят глаза, когда он будет наблюдать за вашей реакцией на эти его идеи. “Вы и я, — скажет он, — принимаем окружающих как данность. Будучи детьми, мы учимся жить в семье, чтобы потом, став взрослыми, мы смогли бы жить в обществе и соблюдать его правила. Но тот, кто рожден преступником, не признает этих правил и не терпит никаких ограничений. Поскольку считает, что окружающие существуют исключительно для обслуживания его — преступника — интересов”.
    Он будет развивать свою мысль дальше и объяснит, что крайняя степень преступных наклонностей проявляется у тех, у кого идея убийства коренится в потаенных глубинах разума. Доктор Хейли рассматривает таких людей как психически больных, вследствие чего уделяет мало внимания преступлениям, совершенным ими.
    “По-настоящему интересные преступления, — настаивает он, — это те, которые совершают люди, при обычных обстоятельствах никогда бы в жизни не сделавшие ничего противозаконного. Их трагедия, как и трагедия окружающих, заключается в том, что они сталкиваются с необычными обстоятельствами. Возможно, по их собственной вине, а возможно, по роковой случайности давление, которое оказывает на них общество, становится намного сильнее их способности адаптироваться к правилам этого общества. Очень может быть, что в жизни наступает такой момент, когда все или почти все из нас могут стать преступниками”.
    Вот такую доктрину о преступности исповедует Юстас Хейли. Он никогда не обвиняет преступника настолько безапелляционно, чтобы не видеть и не чувствовать его трагедии. Но он и не согласен с теми моралистами, которые требуют смягчения всех социальных законов, дабы искоренить у людей искушение совершать преступления.
    “Великолепие музыки Баха и непревзойденность искусства Гольбейна, — сказал он мне однажды, — зависят от строгости формы, рамки которой эти мастера сами для себя определили. Жизнь человека также зависит от самоограничений и ограничений в том смысле, в каком это подразумевали Бах и Гольбейн. Общество — это форма нашей жизни. Мы можем менять форму, варьировать ее, смягчать в какой-то степени. Но мы не можем обойтись без нее. Жизнь без социальной формы — ничто. Великие люди скорее укрепляют, нежели размывают те жесткие рамки, которые накладывает на нас общество”.
    Сказав это, доктор Хейли взял щепотку нюхательного табака. Изящному движению его руки при этом позавидовал бы любой французский маркиз
“галантного века”*
Галантный век (англ. — ancient regime; фр. — Fêtes galantes) — условное обозначение периода, который пришёл на смену “великому веку” Людовика XIV. Охватывает временной отрезок с 1715 по 1770-е годы, т. е. все время правления Людовика XV.
. “Поэтому не существует великих преступников, — продолжил доктор. — Преступник — это всегда человек, не умеющий приспособиться к обстоятельствам. Это не сила его, а слабость, которая проявляется через преступление. Криминальные наклонности в любом из нас — это наше самое слабое место, и нам остается лишь молить Бога, чтобы обстоятельства никогда не сложились так, чтобы наша слабость взяла над нами верх”.
    И он продолжал объяснять, что эти взгляды как раз и составляют основу его детективного метода. Он всегда ищет слабость.
    “Иногда, — сказал он, — я определяю эту слабость по умственному состоянию убийцы; но чаще я прихожу к истине косвенно, через понимание того особого стресса, который он испытывает перед совершением преступления”.
    И он сослался на множество примеров. В романе
“Убийство в пункте оплаты”*
роман Энтони Винна, написанный в 1935 году. Toll House (толлхаус) — в англоязычных странах; специальное здание, обычно рядом с пропускным пунктом, в котором взимается пошлина за проезд по платной дороге. В этом здании, как правило, находятся жилые помещения для служащих.
(“The Toll House Murder”).
Спойлер: открыть
    Человек по имени Батчер пошел на преступление из-за гипертрофированной честности своего бизнес-партнера, замешанной к тому же на личном тщеславии. Слабость Батчера заключалась в том, что он не мог понять такой степени честности. В результате он преувеличил элемент тщеславия настолько, что убедил себя в том, что его партнер — трусливый негодяй.
    “Это убийство, — продолжал доктор Хейли, — относилось к тому типу, который я всегда считал наиболее интересным, а именно, когда и способ убийства, и мотив представляют загадку. Если вы помните, убитый был обнаружен в закрытом автомобиле, дверцы которого были заблокированы. Автомобиль был занесен свежевыпавшим снегом, на котором не было ни единого следа, и, как показало следствие, смерть наступила, скорее всего, в тот момент, когда машина была полностью изолирована. Загадка такого рода служит лучшей проверкой умозрительной теории. Она заставляет переходить от человека к мотиву, а от мотива к способу”.
    Конечно, такой порядок прямо противоположен системе, которой обычно придерживаются профессиональные следователи. Они начинают со способа убийства, собирают улики и действуют в обратном направлении — к человеку и мотиву. Доктор Хейли ничего не имеет против этой избитой системы. “Конечно, ее можно применять практически в каждом уголовном деле, — сказал он мне однажды. — В большинстве случаев на нее можно положиться, чтобы получить необходимую информацию, поскольку преступники почти всегда небрежны. И только в исключительных случаях эта система дает сбой”.
    Он вставил монокль в глаз и, улыбнувшись, добавил: “Вот эти исключительные случаи меня-то и интересуют”.
    “Пока убийца не найден, — заметил он в другой раз, — в качестве отправной точки имеются лишь соображения по поводу жертвы. Но обычно этого бывает достаточно, чтобы понять, в какую критическую ситуацию, выходом из которой стало убийство, попал человек. Образно говоря, убитый олицетворяет собой общество, жесткие рамки общественной жизни, берега, ограничивающие бурный поток”.
    Я спросил доктора Хейли, не думает ли он, что в раскрытии преступлений эффективную помощь могут оказать различные технические новинки. Он с сомнением покачал головой. “Работая врачом, — заявил он, — я частенько слышу суждения о том, будто бы то или иное техническое приспособление способно заменить профессионального медика при диагностике заболеваний. Честно говоря, я не верю в это. Машины могут зафиксировать какие-то данные, но правильно интерпретировать их способен только человек, и то же справедливо в отношении детективной деятельности. Машины могут привести людей к ужасным ошибкам только потому, что считается, будто они не могут ошибаться. Техника, конечно, занимает определенное место в нашей жизни, но это место — не в зале судебных заседаний. Не существует механической замены ни для опыта, ни для здравого смысла, ни для человеческого сочувствия”.
    Он произнес эти слова с глубокой серьезностью. А я вспомнил сцену, которая произошла много лет назад, и которую я описал в деле под названием
“Красный шрам”*
роман Энтони Винна, написанный в 1928 году.
(“Red Scar”).
Спойлер: Открыть
    Одного человека судили за убийство, и долгое судебное разбирательство наконец-то подошло к концу. Судья завершал заседание своей заключительной речью.
    СУДЬЯ: Итак, господа присяжные заседатели, вот факты этого дела. Как вы видите, каждый факт подтверждается доказательствами, основанными не на показаниях свидетелей, а на химических и физических исследованиях экспертов. Эти исследования так же беспристрастны, как и сама наука. Сами по себе они ничего не говорят ни в пользу подсудимого, ни против него. В этом случае они лишь устраняют тень сомнения, которая могла быть обоснованно принята в расчет. Я имею в виду то, что труп был сильно обожжен и обуглен под воздействием огня. Внимательный глаз науки увидел то, что человеческий глаз не смог увидеть. (В зале суда движение: присяжные переговариваются друг с другом)
    СЕКРЕТАРЬ СУДА: (обращаясь к присяжным) Господа, вы желаете удалиться для обсуждения вердикта?
    СТАРШИНА ПРИСЯЖНЫХ: Нет, спасибо.
    СЕКРЕТАРЬ СУДА: Вы готовы вынести вердикт?
    СТАРШИНА ПРИСЯЖНЫХ: Готовы.
    СЕКРЕТАРЬ СУДА: Признаете вы подсудимого виновным или невиновным?
    СТАРШИНА ПРИСЯЖНЫХ: Виновным. (Беспокойное движение в зале суда.)
    СУДЕБНЫЙ ПРИСТАВ: Всем встать!
    СУДЬЯ: (обращаясь к подсудимому). Вам вынесен приговор на основании доказательств, которые должны были убедить любого здравомыслящего человека. В этих обстоятельствах, я думаю, вы вряд ли смеете надеяться избежать наказания за свое преступление. Можете ли вы сказать что-нибудь в свое оправдание, чтобы как-то смягчить свою участь?
    ПОДСУДИМЫЙ: Только то, ваша честь, что допущена ужасная ошибка.
    (Судья водружает на голову
черную шапочку*
black cap — судейская шапочка чёрного цвета, надеваемая судьей при оглашении смертного приговора. Вопреки названию, это вовсе не шапочка, а что-то вроде платка, накрывающего голову. После фактической отмены смертной казни в Англии в 1969 г. (окончательно в 1998 г.) она используется исключительно в церемониальных целях, когда торжественность события требует от судьи полного одеяния.
)
    СУДЬЯ: По приговору суда… (В зале суда внезапное возбуждение.) Я требую тишины!
    ДОКТОР ХЕЙЛИ: Ваша честь, человек, который, как утверждается, был убит подсудимым, жив. Я привел его с собой.

   Информационный блок | +
   Формат: Статья
   В 1935 году по заказу британской издательской компании “George Allen & Unwin Ltd.” Энтони Винн написал статью о своём главном серийном герое, сыщике-любителе докторе Юстасе Хейли.
   Первый перевод на русский язык: “Форум "Клуб любителей детектива"”, 10 августа 2013 г., Виктор │ Редактор−корректор: О. Белозовская │ Переведено по изданию: Anthony Wynne-Allen & Unwin Layout © 2004 R.D. Collins

Романы

The Mystery of the Evil Eye // Тайна сглаза*

The Double-Thirteen Mystery // Две чёртовы дюжины*

The Horseman of Death // Всадник смерти*

The Mystery of the Ashes // Тайна праха*

The Dagger // Кинжал*

Red Scar // Красный шрам*

The Fourth Finger // Четвертый палец*

The Room with the Iron Shutters // Комната с железными ставнями*

The Blue Vesuvius // Синий Везувий*

The Yellow Crystal // Желтый кристалл*

Murder of a Lady // Убийство леди*

The Silver Arrow // Серебряная стрела*

The Case of the Green Knife // Дело о зеленом ноже*

The Case of the Red-Haired Girl // Дело о рыжеволосой девушке*

The Case of the Gold Coins // Дело о золотых монетах*

The Loving Cup // Чаша любви*

Death of a Banker // Смерть банкира*

Death of a Golfer // Смерть гольфиста*

The Holbein Mystery // Тайна Гольбейна*

The Toll-House Murder // Убийство в доме для оплаты*

Murder in Thin Air // Убийство в воздухе*

Death of a King // Смерть короля*

Door Nails Never Die // Дверные гвозди не умирают никогда*

The House on the Hard // Дом на твердом грунте*

Emergency Exit // Аварийный выход*

Murder in a Church // Убийство в церкви*

Death of a Shadow // Смерть в тени*

Рассказы

Рассказы о докторе Юстасе Хейли (Dr. Eustace Hailey) (примерный русский перевод названий):

The Death Moth // Смертельный мотылёк*

The Movable Hands // Блуждающие руки*

The House of Death // Дом смерти*

The Lonely Skipper // Одинокий шкипер*

The Mark of the Chain // Отметка цепи*

Monte Carlo Madness // Безумие в Монте-Карло*

The Double Thirteen // Две чёртовы дюжины*

The Revolving Death // Вращающаяся смерть*

The Wasp on the Window // Оса на окне*

The Lost Ancestor // Потерянный предок*

The Heel of Achilles // Ахиллесова пята*

Black Magic // Чёрная магия*

Murder's Sting // Жало убийства*

Who is the Countess? // Кто графиня?*

The Livid Streak // Бледная полоска*

The Acid Test // Кислота*

Moon Metal // Лунный металл*

The Emerald Necklace // Изумрудное ожерелье*

The Leather Wallet // Кожаный бумажник*

Footsteps // Шаги*

The Dancing Girl // Танцующая девушка*

Hearts Are Trumps // Сердца-козыри*

The Cyprian Bees // Кипрские пчёлы *

The Gold of Tso-Fu // Золото Цо-Фу*

The Hat of Elba // Шляпа с Эльбы*

The Wizard's Race // Колдовские гонки*

The Tinkle Of The Bells // Звон бубенцов *

Tiger's Spring // Тигровый источник*

The Black Kitten // Чёрный котёнок*

The House in the Woods // Дом в лесу*

The Light on the Roof // Свет на крыше*

The Jewels of Yvonne // Драгоценности Ивонн*

Prudence and the Marquis // Пруденс и Маркиз*

The Telephone Man // Телефонист*

The Horseman of Death // Всадник смерти*

The Face of the Assassin // Лицо убийцы*

×

Подробная информация во вкладках

Автор **Виктор** » 10 авг 2013, 23:34

В 1935 году по заказу британской издательской компании “George Allen & Unwin Ltd.” Энтони Винн написал статью о своём главном серийном герое, сыщике-любителе докторе Юстасе Хейли. Перевод этой статьи вы можете прочитать ниже.
Статья “переехала” в заглавный пост темы. Доктор Фелл

Автор **igorei** » 11 авг 2013, 01:04

Спасибо большое, всем, кто напоминает о забытом классике. Единственно, чтобы сделать ожидания от произведений более реальными, хотелось бы заметить, что произведения этого автора, очень мало издаются и на Западе. Причиной тому, является то, что наряду с интересным замыслом, его произведения отличает очень слабая динамика, плохое повествование и слабый главный герой. На англоязычных форумах, его произведения, часто называют "лекарством от бессонницы", типа во время чтения сразу засыпаешь.
Сама личность писателя в Великобритании, тоже неоднозначна. Ему приписываются консервативные, традиционалистские, и даже антисемитские теории. На эту тему существует его полемика С ДДК, они были знакомы и приятельствовали.

Спасибо за интересную статью.
Прочитал и очередной раз задумался об издательской политике. Ну почему так много не переводят? Очень хотелось бы прочитать «Убийство в пункте оплаты», написанное в моем любимом жанре.

Автор **Виктор** » 11 авг 2013, 11:21

igorei писал(а): ...наряду с интересным замыслом, его произведения отличает очень слабая динамика, плохое повествование и слабый главный герой. На англоязычных форумах, его произведения, часто называют “лекарством от бессонницы”, типа во время чтения сразу засыпаешь.

   Да, объективно это вполне может быть.
   Но субъективно — не все так однозначно. Моя жена, например, считает романы Д. Д. Карра довольно занудными и если берется их читать (по моему совету)перед сном, то как раз, чтобы побыстрее заснуть. А я читаю Карра с удовольствием, перечитывая по несколько раз отдельные фрагменты текста.
Встречал я людей, которым Э. С. Гарднер кажется скучным, которые своё мнение выражали так: “Ну что этот Перри Мейсон все говорит, говорит чего-то, никакого действия, одна говорильня”.
   Поэтому, я думаю, что, во-первых, на вкус и цвет, как говорится... все кошки разные. :jokingly:

А во-вторых, многое зависит еще и от того, чего мы ожидаем от конкретного произведения: если увлекательного, искрометного чтения — это одно; а если вдумчивого, скрупулезного, постепенного раскрытия тайны или преступления — это другое. Хотя, конечно, в идеале хотелось бы получить все “в одном флаконе” — и увлекательность, и вдумчивость.

Доктор Фелл писал(а): ...очередной раз задумался об издательской политике. Ну почему так много не переводят? Очень хотелось бы прочитать “Убийство в пункте оплаты”, написанное в моем любимом жанре.

Я в какой-то степени соглаcен с igorei в том, что он писал чуть выше. Если судить по оформлению обложек книг Энтони Винна (сканов обложек довольно много есть в интернете), то складывается впечатление, что в основном его издавали в мягких обложках в дешёвом исполнении (т.н. Pulp Fiction), что говорит о менее трепетном отношении в этому автору со стороны издателей по сравнению с отношением к корифеям жанра. Может быть, поэтому и наши издатели не особо обращают на него внимания, считая писателем как бы “второго сорта”. :unknown:

"Убийство леди. Шотландская тайна"*

   Первый роман Энтони Винна, одного из мастеров "невозможного преступления", переведенный на русский язык.
   Все тайное когда-то становится явным, а недоступное доступным. Или, в контексте форума, невозможное — возможным.
   Я намеренно не читал ознакомительную статью автора о своем герое “Познакомьтесь с доктором Хейли” в блестящем переводе (это я понял, когда прочитал ее) Виктор'а, чтобы некоторые взгляды и концепции доктора Хейли не влияли на перевод и, следовательно, на чтение романа, не искушали меня уложить героя в заранее готовую форму. Было интересно сравнить потом, насколько “мой” Хейли отличался от винновского, правильно ли я понял криминологическую доктрину Хейли, метод его действий, мысли, характер, чувства и т.д.

   Сначала о том, что Винн “плохо писал”, по мнению некоторых критиков. Ложь, ибо в “Познакомьтесь с доктором Хейли” я мог наблюдать совершенно обратную картину. О Бахе и Гольбейне в своем двенадцатом деле доктор Хейли не говорил, но метафорическим “берегам, сдерживающим бурный поток” внутри самого Хейли автор уделил немало внимания. Например, Хейли вынужден был отказаться от созерцания прекрасного лунной ночью на берегу озера в пользу ужасного — осмотра мертвого тела в запертой комнате при свете керосиновой лампы. И сделал он это, как пишет Винн, “без внутреннего содрогания”. Отвернулся от прекрасного без внутреннего содрогания. Прекрасно! Точнейшая литературная передача “рамок”.

   В романе присутствует несколько очевидных и не очень очевидных “невозможных” преступлений, невозможность в которых поначалу представляется больше каким-то психологическим тупиком, чем технической невозможностью или дьявольской изощренностью, хотя мистическая атмосфера в романе подана великолепно: старинный шотландский замок, викторианские нравы, неопознанные ~~летающие~~ плавающие объекты.

   Начало романа просто чудесное. Сразу же “запертая комната”, сразу же Хейли появляется на месте преступления. Как он ведет себя там, как описывает раны, как строит предположения — гимн Золотому веку! Далее следуют шикарные диалоги то с религиозным трепетом, то с житейской наблюдательностью, то с язвительным подтекстом. Полушуточное-полусерьезное соглашение с полицией о “разделе полномочий”. Небольшая вводная для Хейли от решительного инспектора: “Идите со мной, но не мешайте мне. И не бегите вперед меня...” почти повторяет библейское: “Если тебе угодно идти со мною в Вавилон, иди...” Так и хочется неканонично продолжить: “...но смотри у меня”!
   Середина же изрядно провисает. Действие замедляется, как отравленная кровь. Диалоги становятся суше, язык беднее. Герои через предложение качают головами, вздрагивают и трясутся, как марионетки. Автор съезжает на бесконечное описание лиц, физиологических реакций и прочих не очень интересных вещей. Одна и та же информация муссируется из уст в уста, ходит по кругу, видимо, потому что Хейли таким образом хочет добиться объективности и поймать кого-то на лжи. Грубо говоря, Винн просто копирует допросы, меняя имена допрашиваемых.

   Жертва в доктрине Хейли — центральная фигура, поэтому жертву Винн максимально приблизил или даже привязал к преступлению — сделал ее такой же абсурдной и гротескной. Загадка: что такое, когда число обитателей замка не меняется, а жертв становится всё больше и больше? И все же доктор Хейли был, как и я, “готов к тяжелому переводу”: провел, как мне кажется, довольно убедительный, скрупулезный, даже где-то в ущерб интриге и динамике, но полезный анализ, который кончился ледяным душем. По крайней мере, для меня. Но вместе с тем меня поразила реакция героев сего произведения, вернее ее отсутствие (хм, отсутствие реакции тоже реакция!) и некоторая неакцентированность финала, этакая “мимоходность”. Роман заканчивается какой-то двусмысленной и слишком утилитарной фразой, в которой как бы раскрывается тайна улики, объединяющей несколько убийств в непрерывную трагедию, в “дело о постоянных убийствах”, если перефразировать классика жанра.

   В конце о том, что Винн... “плохо писал”. Скорее всего, Винну не совсем удавался стройный рассказ, задаваемая им же самим планка в виде “невозможного преступления” постепенно размывается слишком психологической специализацией Хейли. Фактор “как” вызывает у него тихую истерику, и он отказывается (к счастью, временно) от рассмотрения технических сторон дела:

— Я отказываюсь выяснять способы совершения этих убийств, — заявил вслух он своему собеседнику. — И не буду больше касаться этой стороны дела. Остается сугубо человеческое — мотивы.

В продолжение вчерашней беседы, что до Карра в Англии почти никто на невозможностях не специализировался (даже Честертон, по словам Роджер'а Шерингэм'а). Конечно, Винн не англичанин, а шотландец (в этом случае правильно будет сказать, никто до Карра в Британии в этом жанре не специализировался). И да, по происхождению Карр тоже был шотландцем. Совпадение?

И очередные совпадения))
Большой любительницей поставить своего героя перед “чудом” была американка Элен МакКлой. Смотрим биографию. Опа.

Получив школьное образование в Нью-Йорке, она в 1923 г. отправилась в Европу, где продолжила образование в Сорбонне. Позднее она работала репортером у Херста, и одновременно художественным критиком в Лондоне

Доктор Праути, на ваш взгляд, можно ли сравнить стиль Винна с почерком какого-либо другого детективного автора, не обязательно работавшего в жанре “невозможности” (мне почему-то кажется, что Винн схож с Гастоном Леру)? И какой уровень “невозможностей” в этой книге — все просто, или есть над чем поломать голову?

Автор **Alex Smith** » 28 ноя 2017, 16:26

Мысленно облизываюсь

Доктор Праути писал(а): Первый роман Энтони Винна, одного из мастеров “невозможного преступления”, переведенный на русский язык.

Какая же замечательная новость!!!

Доктор Праути писал(а): Первый роман Энтони Винна, одного из мастеров “невозможного преступления”, переведенный на русский язык.

А с этого места по подробнее. Или я что-то пропустил?

Борис Карлович писал(а): Доктор Праути, на ваш взгляд, можно ли сравнить стиль Винна с почерком какого-либо другого детективного автора, не обязательно работавшего в жанре “невозможности” (мне почему-то кажется, что Винн схож с Гастоном Леру)? И какой уровень “невозможностей” в этой книге —все просто, или есть над чем поломать голову?

   Спасибо за вопрос. Трудно судить о творчестве по одному роману. Леру? Не знаю, я давно его не читал. Если бы Леру написал хотя бы с десяток детективов, равных “Желтой комнате”, тогда можно было бы о чем-то говорить...
   Стиль, сюжет — что они могут напоминать? Ближе всего, мне кажется, стоит “Ведьмино логово” или “Ночь насмешливой вдовы” и другие романы Карра о семейных тайнах, роковых женщинах, деревенских ужасах и т.д. Роман довольно атмосферный. Действие происходит в архаичной обстановке, опять дом на отшибе, без света, с пуританскими нравами и отголосками викторианской эпохи, что соответственно накладывает свой отпечаток на мотивы и действия персонажей. Хейли довольно продвинутый доктор, психолог-психиатр, много размышляет, но и многое оставляет читателю. Люди в Шотландии, в горной ее части, если принять, что действие происходит в 30-х годах ХХ века, уже знают о феномене “запертая комната”, но находятся чудаки, которые до сих пор не провели электричество в доме.
   В общем, скорее всего Винн пишет в традиции Честертона, Мэлвилла Дэвисона Поста и молодого Карра, но с героем уже типа Пуаро или Стрэйнджуэйса. Конечно, он уступает Карру в изобретательности, но маэстро сделал загадку "запертой комнаты" наивысшей формой интеллектуальной загадки, довел ее до философского понимания. Невозможность здесь хотя и довольно традиционная, встречается нечасто. Виртуозной разгадку не назовешь, но и то хорошо, что она лично меня не разочаровала. И если Винн ее применил, значит, я считаю, он что-то похоже наблюдал в жизни. Правда, есть один момент, от которого мне стало жутковато (в хорошем, читательском смысле) - жертвы некоторых убийств. Пожалуй, такого я еще ни у кого не встречал.
   В любом случае автор стоит того, чтобы его произведения переводились и читались. Из эссе “Познакомьтесь с доктором Хейли” я понял, что есть очень и очень недурные загадки, те, что скрыты под спойлером. Я, например, с удовольствием перевел бы “Red Scar” и “The Toll-House Murder”.

Доктор Фелл писал(а):
Доктор Праути писал(а): Первый роман Энтони Винна, одного из мастеров “невозможного преступления”, переведенный на русский язык.
А с этого места по подробнее. Или я что-то пропустил?

Ах, это?.. Просто отчитываюсь о выполнении ранее взятых на себя обязательств.
Роман Энтони Винна “Убийство леди” успешно переведен и находится на стадии редактирования. Поскольку роман из разряда “кирпичиков”, вычитка потребует еще какого-то времени. Когда я его отредактирую (до НГ точно!), пошлю Хранителю форума, а там уже - раздача по наезженной колее. :hi:

Alex Smith писал(а): Мысленно облизываюсь

Я уже даже не мысленно!
Очередная "бомба" от Доктор Праути!!!!

Доктор Праути писал(а): Когда я его отредактирую (до НГ точно!), пошлю Хранителю форума, а там уже — раздача по наезженной колее.

Никогда так не ждал НГ)))

доктор'у Праути виват и благодарность за еще один творческий подвиг! (хороший перевод — именно творчество)

Doctor Nemo писал(а): В продолжение вчерашней беседы, что до Карра в Англии почти никто на невозможностях не специализировался (даже Честертон, по словам РШ). Конечно, Винн не англичанин, а шотландец (в этом случае правильно будет сказать, никто до Карра в Британии в этом жанре не специализировался).

   С Винном, безусловно, очень интересно. Судя по датам, он опередил Карра, найдя аналогичный способ развития жанра ещё раньше.
   Но думаю, дело тут не в шотландце (в конце концов, и Конан Дойль шотландец, а Фримен Крофтс вообще ирландец). Скорее в том, что Винн держался в стороне от элиты жанра, так сказать. Писал под псевдонимом. Вроде бы он не был даже членом Клуба. А Карр вошел в эту самую элиту, открывающую жанру новые пути с высоких трибун. И сам выступил со своими идеями с тех же трибун наравне с Сэйерс, Беркли и Ноксом.

   По Честертону. Раз обсуждение перешло сюда, отвечу здесь. Разумеется, это моё личное мнение, но для Честертона важнее не “невозможность” как таковая, а несколько другой акцент — “суметь увидеть все не так, как кажется, а под истинным углом зрения”. “Невозможность” хорошо подходит для подобных сюжетов, потому что в такой ситуации может “показаться” много всякого мистического. И эта лже-мистика сочетается с важной составляющей образа отца Брауна, который верит в Бога, но именно поэтому не верит в примитивную мистику. И поэтому может все рационально объяснить. Но, например, такие рассказы, как “Отсутствие мистера Кана” или “Сломанная шпага” успешно проводят тот же самый принцип “увидеть ситуацию в истинном свете” без всяких “невозможных преступлений”.

   Я, кстати, считал, что леди будет молодой

   Я не знаю, где происходит действие остальных романов Винна. Тоже в Шотландии (ведь сам автор шотландец)? Ведь эта страна, по-моему, идеальное для место для “невозможных преступлений”. Вспомним “Дело о постоянных самоубийствах” маэстро, “Шаг в четвертое измерение” Макклой или даже рассказ Нарсежака “Лох-блисское чудовище” (знаю, не самый удачный пример). Теперь вот можно отметить еще один “шотландский” детектив.
   Авторский стиль действительно напоминает Карра — но Карра молодого. Здесь нет той театральности, которая присуща более поздним романам маэстро. Хотя…    Некоторые персонажи своими поведением и разговорами действительно напоминают карровских.
   Сам детектив, доктор Хейли (в тексте он почти все время упоминается именно так) представляет собой скорее сыщика научной школы. Но если вспомнить произведения других писателей, то в некоторых из них расследования как раз и ведут такие вот собранные господа с ученой степенью, вместо эксцентричных чудаков (которые тоже могут иметь учёную степень).
   Автор решил шикануть и порадовать читателя сразу тремя невозможными преступлениями. Причем несколько различающимися. В первом случае — комната с запертыми дверьми и окнами; во втором — комната, где за всеми входами-выходами следили; и, наконец, третье преступление — убийство происходит на глазах у свидетелей, но, разумеется, преступника никто не видел. В личной беседе доктор Праути расписал мне, в какой шок повергло его второе убийство (а потом и третье). Я, честно говоря, уже ожидал какой-то кровавой расчленёнки, однако на удивление всё оказалось вполне интеллигентно, в традициях “золотого века”. Другое дело, что я все равно пришел в шок.
   На “мистическую” составляющую автор особо не налегает. По ходу действия было высказано несколько решений преступлений. Однако подозреваемые из “волшебной страны эльфов” тут присутствуют. Это шотландские русалки и водяные — пловцы, шелки. Не зря же на всех местах преступлений обнаруживают рыбью чешую.

   Большое спасибо доктор'у Праути за проведённую работу. Книга оставила приятное впечатление, но... С чем бы её сравнить? О! Если сравнивать с предыдущими переводами ДП, то эта, ИМХО, уступает остальным. Но возможно, что кто-то оценит Винна больше, чем, скажем, “Убийства Панча и Джуди”. Но не я)

Действие происходит в Шотландии, сам автор — шотландец, и показано, что горцы и жители равнинной части Шотландии по сути два разных народа, у которых есть собственные представления друг о друге. Я даже на всякий случай запасся книгой “Эти странные шотландцы” Росса Дэвида для непонятных моментов. Но Винн все описал достаточно красочно и понятно. Конечно, готическая атмосфера вытеснила юмор, но не только в этом Винн уступает Карру. Карр создал наднациональную, мировую картину загадочных преступлений, Винн же опирается на узкую, национальную картинку, черты характера шотландцев, делает это он, конечно, трогательно и бережно, но это значительно обедняет краски произведения. Доктор Хейли действительно обладает аналитическим подходом к уликам, но только в начале. Дальше он переходит к психологии, но это уже не научный детектив. Ему мучительно тяжело разгадывать загадки запертых комнат, подсчитывать время и определять физическое присутствие человека в том или ином месте, главное для него, где он чувствует себя как рыба в воде — мотивы, характеры, как говорит или что говорит тот или иной персонаж, и почему он говорит те или иные вещи. Нет, он не математик, потому что неверно сосчитал количество подозреваемых, тех, кто мог убить. Он психолог, в психологии материя, вес, количество — понятия не событийные, отвлеченные. Поэтому он скорее — шотландский Пуаро, но так как шотландцы в данном романе не блещут, то и сам он на этом фоне не блистателен. Но по одной книге судить сложно. Наверняка есть более интересные дела. И, кстати, с названием не все так просто, не будем спешить с возрастом убитой леди. Возможно, автор имел в виду нечто другое... :wink:

Автор **Виктор** » 18 дек 2017, 14:26

Doctor Nemo писал(а): Книга оставила приятное впечатление, но... возможно, что кто-то оценит Винна больше, чем, скажем, “Убийства Панча и Джуди”. Но не я)

   Я переводил для Библиотечки два рассказа Энтони Винна.
   Мое мнение — этого писателя никак нельзя сравнивать с Карром и, тем более, пытаться уравнять их на одних весах.
   Винн работает совершенно в другой плоскости.
   А в литературно-детективном плане он явно слабее не только Карра, но и некоторых других классиков жанра.

Виктор писал(а): А в литературно-детективном плане он явно слабее не только Карра, но и некоторых других классиков жанра.

Ну не знаю. Я ~~читаю~~ смакую. Уже две трети. Добрался до третьего “чуда”. Это что-то :shock:

Я не помню ничего подобного. Уже окончательно :stars:

Виктор писал(а): А в литературно-детективном плане он явно слабее не только Карра, но и некоторых других классиков жанра.

Не помню, но где-то в англоязычной прессе я читал, что у Винна луче всего получались романы. По одному роману трудно судить о мастерстве автора, хотя даже по нему можно кое-какие плюсы для себя извлечь.

Энтони Винн

Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Убийство леди

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Убийство леди

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Re: Энтони Винн

Кто сейчас на форуме

Кто просматривал тему