Николас Блейк

[Клуб любителей детектива]

СЕСИЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС ｢CECIL DAY-LEWIS｣    ДАТА РОЖДЕНИЯ:  27 апреля 1904 г.* Баллинтуберт, Ирландия    ДАТА СМЕРТИ:  22 мая 1972 г.* Барнет, Большой Лондон, Англия, Великобритания; в возрасте 68 лет    ПСЕВДОНИМ:  Николас Блейк* Nicholas Blake    ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА: 1925—1972 гг    РОД ДЕЯТЕЛЬНОСТИ: поэт, романист, писатель, сценарист, преподаватель университета, литературный критик, детский писатель, переводчик.    ГЛАВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ:  Найджел Стрейнджуэйс* Nigel Strangeways

---

  СЕСИЛ ДЭЙ-ЛЬЮИС — англо−ирландский поэт, писатель, переводчик, поэт−лауреат Соединённого Королевства в 1968−1972 годах, автор детективных романов, изданных под псевдонимом Николас Блейк.

• ОБ АВТОРЕ
     Николас Блейк – псевдоним английского поэта, литературного критика и переводчика Дея Льюиса. И хотя основными работами, сам автор считал сборники стихов и несерьезно относился к своим детективным произведениям, многие критики оценивают романы, подписанные псевдонимом Николас Блейк, лучше всего остального, им созданного.
     
     Родился Дей Льюис в Ирландии. В 1905 году его семья переехала в Лондон, и именно в Англии будущему писателю предстояло провести большую часть жизни. В 1927 году он окончил Оксфордский университет, а в 1951 году стал его сотрудником. С 1950 года – кавалер ордена Британской империи, а с 1958 года Дей Льюис – вице-президент Королевского общества литературы, а также действительный член Королевского общества покровительства искусства.
     
     Как автор детективов писатель дебютировал в 1935 году с романом “Требуются доказательства”. Позже биограф Льюиса писал, у уже известного поэта не было иного способа честно заработать сто фунтов, которых ему не хватало для ремонта крыши своего дома. Для написания детективных романов Льюис выбрал псевдоним Николас Блейк и в том же 1935 году “родился” его главный герой Найджел Стрейнджуэйс, верой и правдой прослуживший своему создателю тридцать с лишним лет. Все это время Стрейнджуэйс, детектив-любитель, ученый, то занимающийся научными изысканиями и трактами, то прерывающий работу над ними, чтобы попытаться расколоть крепкий криминальный орешек, “живет” обычной жизнью. Автор описывает своего героя настолько правдоподобно, что читатель иногда забывает, что перед ним не реальный человек, а плод воображения. Найджел Стрейнджуэйс влюбляется, а потом и женится на известной путешественнице Джорджии Кавендиш, которая погибает во время второй мировой войны.
     “Моя жена была убита во время войны. Она вела машину «скорой помощи» во время воздушного налета и отказалась выйти из автомобиля и уйти в убежище” © "Голова путешественника".
     Затем Стрейнджуэйс знакомится со скульптором Клэр Мессинджер, которая, однако, отказывается выйти за него замуж.
     Найджел высокий, худой, голубоглазый человек с копной светлых волос обожает разгадывать различные тайны, но подчас испытывает весьма противоречивые чувства по отношению к преступникам - к осуждению примешивается сострадание и даже уважение.
     
     Николас Блейк начал писать детективы одновременно в удачное, но и трудное для “новичка” время. Середина 30-х годов — самый разгар “золотого века детектива”. В Англии блистали Агата Кристи, Дороти Сэйерс, Энтони Беркли. В Америке — Эрл Стенли Гарднер, Рекс Стаут, Эллери Квин развивали традиции интеллектуального детектива, а Дэшил Хэммет и Реймонд Чандлер закладывали основы hard-boiled. Чтобы завоевать свое место на читательском и издательском рынке, Блейку нужно было искать что-то свое. Как один из теоретиков жанра, писатель считал, что у сочинителя есть два пути: изображение невероятных персонажей во вполне достоверной обстановке, и, наоборот, реальных людей в не совсем реальных обстоятельствах. Самого Блейка привлекал второй вариант. Произведения Николаса Блейка отличаются от книг других авторов “золотого века”, более подробными описаниями характеров, не только главных, но второстепенных героев. Владея искусством построения хитроумной детективной интриги, он избегал тех клише в описаниях и диалогах, которыми грешили корифеи того периода. Как отмечал один из ведущих критиков детективного жанра, Джулиан Симонс, “Блейк сумел внести в детектив "золотого века" тональность настоящей литературы”. Умение сочетать “правила игры” классического детектива и одновременно обращать читательское внимание на иные проблемы, помимо традиционного “кто убил?”, позволяет причислить Николаса Блейка к мэтрам — классикам жанра. И это несмотря на то, что он написал не более двух десятков криминальных романов.
• НАЙДЖЕЛ СТРЕЙНДЖУЭЙС
  Романы

     “Требуются доказательства”“A Question of Proof”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1935
  пер.: М.: АСТ, январь 2016 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Бренна земная плоть”“Thou Shell of Death”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1936
  др. название “Плоть − как трава”
  пер.: Несколько раз переиздавалась
  М.: Центрполиграф, 1995 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
  М.: АСТ, январь 2016 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Убийство на пивоварне”“There's Trouble Brewing”
  1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1937
  пер.: Несколько раз переиздавалась
  М.: Центрполиграф, 2002 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
  М.: АСТ, май 2017 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Чудовище должно умереть”“The Beast Must Die”
  1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1938
  пер.: М.: Центрполиграф, 2002 г.; серия “Мастера остросюжетного детектива”;
  М.: АСТ, май 2017 г.; серия “Золотой век английского детектива”
  М.: АСТ, декабрь 2021 г.; серия “Хиты экрана” ⃫ “Улыбчивый с ножом”“The Smiler With the Knife”
  1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1939
  пер.: М.: АСТ, июнь 2020 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Malice in Wonderland”1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1941
  aka “The Summer Camp Mystery”; “The Malice with Murder”
  Не переведен ⃫ “Дело мерзкого снеговика”“The Corpse in the Snowman”
  aka “ The Case of the Abominable Snowman”;
  1st ed: “Collins Crime Club” ((UK) / Harper & Brothers (US), 1941
  пер.: М.: Центрполиграф, 2002 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
  М.: АСТ, июнь 2020 г.; серия “Золотой век английского детектива”
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смерть через повешение в запертой спальне. ⃫ “Минута на убийство”“Minute for Murder”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1947
  пер.: Неоднократно переиздавалась
  М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
  М.: АСТ, февраль 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Голова путешественника”“Head of a Traveller”
  1st ed: “Collins Crime Club” , 1949
  др. названия: “Тайна Плэш Медоу“; “Голова коммивояжера”
  пер.: Неоднократно переиздавалась
  М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
  М.: АСТ, февраль 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “The Dreadful Hollow”1st ed: “Collins Crime Club” , 1953
  Не переведен ⃫ “The Whisper in the Gloom”1st ed: “Collins Crime Club” , 1954
  aka "Catch and Kill"
  Не переведен ⃫ “Конец главы”“End of Chapter”
  1st ed: “Collins Crime Club” (UK) / Harper & Brothers (US), 1957
  пер.: Неоднократно переиздавалась
  М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива”
  М.: АСТ, декабрь 2014 г.; серия “Золотой век английского детектива” ⃫ “Круиз вдовы”“The Widow's Cruise”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1959
  пер.: М.: Verba, 1995 г.; Серия: Bestseller ⃫ “The Worm of Death”1st ed: “Collins Crime Club”, 1961
  Не переведен ⃫ “В аду нет выбора”“The Sad Variety”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1964
  М.: Центрполиграф, 1995 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива” ⃫ “The Morning After Death”1st ed: “Collins Crime Club”, 1966
  Не переведен

  
  

  Рассказы

     “Клуб убийц”“The Assassins’ Club”
  1st ed: “Detection Medley”, 1939, as “A Slice of Bad Luck”
  М.: Астрель: CORPUS, декабрь 2012 г./ 2015 г.; “Только не дворецкий: Золотой век британского детектива” (антология) ⃫ “Мистер Прендергаст и апельсин”Mr. Prendergast and the Orange”
  aka “Conscience Money”
  1st ed: “The Sunday Dispatch”, 1938
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 24.07.2020 ⃫ “Дальний выстрел”“Long Shot”
  aka “It Fell to Earth”
  1st ed: “The Strand’, Jun 1944
  пер.: Тверь: Дикси, 1991 г.; “Америка+Англия” (антология)
• ВНЕЦИКЛОВЫЕ
  Романы

     “Происшествие в Оттербери”“The Otterbury Incident”
  1st ed: “Putnam & Company” (UK) / “Viking Press” (US), 1948
  пер.: М.: Детская литература, 1976 г.
  М.: Правда, 1990 г.; Серия: “Мир приключений’ ⃫ “A Tangled Web”1st ed: “Collins Crime Club”, 1956
  Не переведен / “A Penknife in My Heart”1st ed: “Collins Crime Club”, 1958
  Не переведен / “Смертельный розыгрыш”“The Deadly Joker”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1963
  пер.: М.: СЛОВО/SLOVO, 1992 г.; Серия: “Английский детектив” (Слово)
  М.: декабрь АСТ, 2015 г..; Серия: “Золотой век английского детектива’ / “Личная рана”“The Private Wound”
  1st ed: “Collins Crime Club”, 1968
  пер.: М.: Центрполиграф, 2001 г.; Серия: “Мастера остросюжетного детектива’

  
  

  РАССКАЗЫ

     “Этюд в белых тонах”“The Snow Line”
  aka “A Study in White”
  1st ed: “The Strand”, Feb 1949
  пер.: Харьков: Книжный клуб «Клуб семейного досуга», июнь 2012 г.; “Английский детектив. Лучшее” (антология) / “Порой слепой...”“Sometimes the Blind...”
  aka “Sometimes the Blind See the Clearest”
  1st ed: “The Strand”, Mar 18th 1963
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 22.08.2019
• Cinema

  ___● The White Chateau 1938 TV Movie, UK Writing: Nicholas Blake as Cecil Day Lewis Stars: Peter Ashmore, Claude Bailey, Ivor Barnard... — БЕЛЫЙ ЗАМОК ___● La bestia debe morir 28 May 1952 (Argentina) Director: Román Viñoly Barreto Writing: Nicholas Blake ("The Beast Must Die"), Narciso Ibáñez Menta Stars: Narciso Ibáñez Menta, Laura Hidalgo, Guillermo Battaglia... — ЗВЕРЬ ДОЛЖЕН УМЕРЕТЬ ___● A Tangled Web The Alfred Hitchcock Hour (1962 — 1965) TV Series (novel - 1 episode) Stars: Alfred Hitchcock, Hinton Pope, Jimmy Joyc... — ___● End of Chapter Detective (1964–1969) TV Series (Episode aired 20 April 1964) Stars: Rupert Davies, Glyn Houston, Jennifer Jayne... — ___● The Beast Must Die Detective (1964–1969) TV Series (Episode aired 21 June 1968) Stars: Andrew Downie, Christine Finn, Yvonne Gilan... — ___● Que la bête meure 5 September 1969 France / Italy Writers: Nicholas Blake ("The Beast Must Die"), Claude Chabrol (dialogue) Stars: Michel Duchaussoy, Caroline Cellier, Jean Yanne |... — ПУСТЬ ЗВЕРЬ УМРЕТ ___● The Whisper in the Gloom Disneyland (TV Series) The Kids Who Knew Too Much USA, 1980 Stars: Sharon Gless, Larry Cedar, Lloyd Haynes... по роману "The Whisper in the Gloom" "Шепот во мраке" (rus) — ДЕТИ, КОТОРЫЕ СЛИШКОМ МНОГО ЗНАЛИ

• ×

Подробная информация во вкладках

[Mrs. Melville]

ПЛОТЬ КАК ТРАВА

Так как меня заинтересовала тема, поднятая Роджером Шерингэмом "О реалистичности героев-детективов" -решила прочитать или перечитать произведения уже знакомых авторов, в которых происходит "первая встреча с героем". К сожалению первый роман Н. Блейка о Стренджвейсе у нас не переведен-так что пришлось начать со второго. Здесь мы узнаем, что Найджел работает частным детективом, а его дядя сэр Джон-офицер полиции, а также был его опекуном после смерти отца Найджела. Завязка сюжета такова: живущий в уединении знаменитый летчик Фергус О'Браен получает письма с угрозами. Он обеспокоен и простит Найджела (через сэра Джона), на время стать его охранником.

Как всегда или почти всегда у Блейка мотивы таятся в прошлом, а сами преступления, их "почерк" напрямую связаны с характером человека, его особенностями. Как всегда, много литературных аллюзий, скрытых цитат. До разгадки я дошла сама но все же думаю, что здесь многое теряется при переводе и те, кто читает Н. Блейка в оригинале (и знают английскую литературу вообще и драматургию в частности) смогут оценить лучше и стиль изложения, а также оценить, насколько хороши или нет "ключи".

Мне эта книга понравилась ,хотя все же меньше, чем "Чудовище должно умереть" и "Конец главы".

[Полковник МАРЧ]

Подскажите пожалуйста название сборника рассказов Блейка на английском.

[Iris]

Сборник рассказов Блейка? Если честно, первый раз слышу, что Блейк вообще писал рассказы. Стихи - да, эссе - да, детские книги - и то были. А можно эти рассказы где-нибудь найти хотя бы на русском?

[Петр Алексеевич]

По одной новелле опубликовано в сборниках "Только не дворецкий" и "Английский детектив. Лучшее"

[Полковник МАРЧ]

Был и еще один рассказ опубликован на русском он назывался "Дальний выстрел", но вот в каком сборнике он выходил я не помню. Но должны же были его рассказы выходить и на английском, наверняка имеется какой-либо сборник?!

[Stark]

Есть информация о 4-х написанных рассказах:

● The Assassins’ Club [Nigel Strangeways], (ss) Detection Medley, ed. John Rhode, Hutchinson 1939, as “A Slice of Bad Luck”.
● Conscience Money [Nigel Strangeways], (ss) The Sunday Dispatch 1938, as “Mr. Prendergast and the Orange”.
● It Fell to Earth [Nigel Strangeways], (ss) The Strand Jun 1944; also as “Long Shot”.
● The Snow Line, (ss) The Strand Feb 1949; also as “A Study in White”.

Три рассказа переведены на русский язык. Сборника рассказов вроде бы у Блейка нет.

[zaa]

А "Sometimes the Blind See the Clearest", очень короткий рассказ, опубликованный в The (London) Evening Standard Mar 18 1963, — никто не знает, что такое?

[Полковник МАРЧ]

ЭТЮД В БЕЛЫХ ТОНАХ

Очень симпатичный небольшой рассказ, но без серийного героя Блейка Найджела Страджевейса. Особенно порадовало окончание где автор разложил все по полочкам, разъяснил каждый ключ и показал - как бывает просто вычислить преступника, если читать произведение внимательно.

А "Sometimes the Blind See the Clearest", очень короткий рассказ, опубликованный в The (London) Evening Standard Mar 18 1963, — никто не знает, что такое?

Похоже что это тоже детективный рассказ но без Страджевейса, он также был опубликован в The Saint Mystery Magazine в июле 1964 года.

[Nataliya]

ДЕЛО МЕРЗКОГО СНЕГОВИКА

Начало книги довольно интригующее, лично на мой взгляд. Однако в последствии становится всё как-то нудно и скучно, такое впечатление, что книге чего-то не хватает. Ожидала большего.

[Полковник МАРЧ]

СМЕРТЕЛЬНЫЙ РОЗЫГРЫШ

Довольно симпатичный "деревенский" детектив. В нем нет привычного для читателей серийного героя - Найджела Страджевейса, но на мой взгляд, это обстоятельство только пошло на пользу данному произведению. Убийство происходит практически в самом конце, но и без убийства роман держит в напряжении. Единственный минус, после преступления разгадка сразу была представлена читателю. Практически никакого расследования никто и не проводил, полиция здесь мелькает лишь на заднем плане. Финал романа не впечатлил.

[Доктор Праути]

У Сесила Дэй Льюиса, видимо, здесь сверхзадача была другая. Несомненно, детективная составляющая в "Смертельном розыгрыше" слаба, но каково начало! Эпизод с кукованием просто шикарен. Думаю, в Блейке взыграла его первая грань как писателя - поэт. Вторая - автор детективных романов - отошла на свое место. На второй план. Он создал некий роман нравов с детективным уклоном. Что говорить, почерк мастера.

"Дело мерзкого снеговика"
Начало книги довольно интригующее, лично на мой взгляд. Однако в последствии становится всё как-то нудно и скучно, такое впечатление, что книге чего-то не хватает. Ожидала большего.

Согласен. Когда читал, всё время напрашивался этот прием "неожиданного поворота" (как, например, в "Последнем деле Трента" Эдмунда К. Бентли). Развязка вялая. Отмучался. Найджел был не на высоте.

[Рультабий]

СМЕРТЕЛЬНЫЙ РОЗЫГРЫШ

Английское захолустье, деревушка с непроизносимым названием. Именно сюда переезжает главный герой (он же рассказчик) "магистр искусств" Джон Уотерсон со своей молодой женой, намереваясь заняться подготовкой нового издания "Энеиды" Вергилия, и сразу оказывается в гуще таинственных событий. Разве может быть иная завязка у классиков английского детектива?

Кукушка кукует всю ночь напролёт, мешая достопочтенным сельским обывателям спать, хотя по ночам кукушки не кукуют как заверяет уважаемый орнитолог. Местные жители получают грязные анонимки. В окно таверны, полной посетителей, кто-то бросает муляж гранаты. Подобные происшествия нарастают как снежный ком и конечно заключительным аккордом становится убийство - на глазах множества людей погибает жена нового владельца местного Замка - преуспевающего бизнесмена...

Начало романа меня заинтриговало, но по мере чтения интерес как-то пропал. Местами нудновато, стал раздражать главный герой своими размышлениями типа "способна ли моя жена на измену?" и прочей мелодрамой. В какой-то момент стало выводить из себя постоянное упоминание о недавнем "нервном срыве" миссис Уотерсон, когда она тоже стала писать анонимные письма, и при этом так ничего читатель и не узнаёт конкретного, что за срыв такой был (может у Блейка эти события описаны в каком-то более раннем произведении?). Главные действующие лица в основном малопривлекательные личности, и ничуть неудивительно, что один из них оказался способен на убийство. Как уже отмечалось выше, убийство происходит ближе к концу книги и расследования как такового нет - ни классических допросов, ни неожиданных улик, ни "железных алиби". Просто рассказ - увидел, подумал, показалось странным и наконец "я всё понял".

Короче, детектив на "тройку".

[Alex Smith]

ЧУДОВИЩЕ ДОЛЖНО УМЕРЕТЬ

Книга начинается с дневника некоего человека, решившего казнить убийцу сына. Необычно начало для классического детектива, (можно даже подумать а классический ли он?) Но нашему герою еще нужно вычислить убийцу, и для этого он применяет кое-какую логику (значит классический, с дедукциями!). Но логические рассуждения скоро кончаются, и рассказчик быстро выходит на след убийцы. Как? Неужели дедукции закончились? Как-то их маловато. А как же описание расследования? Ход, когда убийца напрашивается в летописцы к сыщику уже применялся, а иначе он ведь не сможет описывать ход следствия!

Но вскоре дневник обрывается, и начинается обычное повествование от третьего лица. Да и неожиданно, еще до убийства, дело принимает неожиданный поворот - так что есть и интрига "кто убийца?", и расследование с дедукциями.

Правда мне удовольствие подпортил прочитанный еще много лет назад спойлер, но если вы его не видели, то вполне рекомендую этот роман.

[Доктор Фелл]

СМЕРТЕЛЬНЫЙ РОЗЫГРЫШ

Один из моих любимых детективов. Вообще.

.

Детективы не всегда начинаются с убийства, иногда требуется время и место в книге, чтобы "подать" убийцу и только потом его убийство. Простое и одновременно сложное дело. У всех подозреваемых здесь нет алиби, а отсутствие алиби нередко похоже на отсутствие улик.

Дело поначалу кажется простым: новые богачи теснят старых аристократов. Владелец химических заводов, Роналд Пейстон выкупил в собственность дворянское гнездо, пришедший в упадок "Замок", а прежних хозяев, братьев Картов, погрязших в долгах, переселил во флигель. Из хором в сторожку - как стерпеть такое унижение? Пейстон, бывая из Лондона только наездами, пытается завоевать авторитет у местных сквайров. А вот другие жители деревни, которые попроще, сочувствуют братьям, отношения между которыми давно дали трещину. Старший брат, Элвин, - "умный" - распоряжается деньгами, которые зарабатывает младший, Эгберт, - "дурак", дающий уроки верховой езды и не пропускающий в округе не одной юбки.
Рядом с усадьбой Пейстона по ночам ритмично поет кукушка. Как символично! Кукушка - разоритель гнезд, и как будто сама природа этих мест намекает Пейстону о его экспансионистской политике по захвату земель. Кроме того, в народе кукованиям под звездами есть и другое объяснение - супружеская неверность.

И надо же, в семье бизнесмена начались раздоры - молодая жена увлечена необузданным соседом. А его брат достал нового хозяина ветхозаветными розыгрышами. Эти Карты - вообще страшно старомодны, их выходки видны за версту. Биографом бескровной "войны роз", войны не столько сословной, сколько мировоззренческой, становится удалившийся от дел воспитания подрастающего поколения Джон Уотерсон, выпускник Оксфорда, переселившийся в славный уголок Дорсета вместе с семьей. Ухаживая за своей, только что излечившейся от нервной болезни, женой Дженни, которую по ее простоте душевной втянули в конфликт, он, как ученый, исследователь Вергилия, но прежде всего как любящий муж, не мог остаться в стороне.

Кукушка продолжает куковать, но теперь уже рядом с "Зеленым уголком" - коттеджем Уотерсона. Неужели и Дженни... Уотерсон поражен необычайной реакции - в кукушку кто-то выстрелил, а она продолжает куковать, как заведенная!

Аллегорическую птицу сменили анонимки. Содержание их мерзопакостное, но не лишено остроумия и знаний. Пейстон психует, Уортерсон само спокойствие, фрагмент стены его дома, испоганили надписью... на латинском языке. У Пейстона горит сено, а у Берти Карта - отмазка: он его тушит. Бар "Глоток винца", популярное заведение, чуть не взорвали. Напугали до смерти местную детвору великаном. Женщин приглашают на тайные свидания, на которые никто не приходит. В домах звучат странные телефонные звонки, авторство которых все отрицают. Просто полтергейст какой-то. И венец всем безобразиям - убийство!

Деревня, гудевшая улеем, сразу же притихла, укоротив языки своим распространителям.

Почему же главного события, убийства, так долго не было? Потому что закалялись подозреваемые, ковались характеры. Читателям, как карты, раздавались мотивы, приоткрывались завесы, чтобы читатели, читая вдумчиво, взвешивали и оценивали, делали свои ставки. Уотерсон, прошу заметить, вовсе не детектив из голубого вертолета, не прилетел как по заказу. Ему это в новинку, а потому не в радость. Власть его логических рассуждений не распространяется дальше игр, где используются джокеры. Поэтому всё двигается медленно, на ощупь. Дедуктивными медитациями он, конечно, занимается, начал заниматься еще в эпоху анонимок, но когда дело неожиданно стало сложным из-за убийства и далеко небезопасным в отношении его семьи, ему до зарезу понадобился помощник. Так как полиция молчит и не телится, на выручку приходят "внутренние резервы" - сын Уотерсона от первого брака, Сэм. Сэм - начинающий репортер, быстро просек тему и получил добро от шефа редакции. С другой стороны Пейстон, включенный в "список" Сэма как пронумерованный подозреваемый, организовал что-то наподобие самообороны - сбором доказательств его невиновности занялся частный агент Чарльз Максвелл. Он хоть и ведет свою игру, но включился в группу Уотерсонов. Карты защищают сами себя. Полиция против самодеятельности не против, бОльшая часть работы уже проведена "дружинниками", а рабочие версии для старшего инспектора, в трех экземплярах(!), были преподнесены Уотерсоном на "блюдечке с голубой каемочкой". Самое ценное качество английской полиции - результативную инициативу на местах она не зажимает.

Убийство раскрыть тем сложнее, чем оно проще и очевиднее его постановщик. На подсознательном уровне в читателе сидит уверенность - всё должно, обязано закончиться неожиданно, потому что по-другому и быть не может, потому что по-другому - детский лепет. И если постулат не сработает, в таком случае это кричащий обман, который устроил автор - считает иной читатель. Такое решение вызывает некоторые ответные чувства. А чувство должно быть одно. Чувство проигрыша. Мы страшно проигрываем автору там, где обвиняем его в слабой интриге. Вообще обвинять автора - это самоутешение, то есть ловушка для не выдерживающих темпа.

Убийца в этом романе почему-то всем кажется простым, названным в самом начале. Вот он - лежит на поверхности. А почему? Чем обоснован такой вывод? Хотите докажу обратное... И в романе ведь почти доказали - но маленькие нюансы, говорящие о личных, индивидуальных, почти интимных, приметах-качествах, перевесили даже трансцендентальную вещь - мотив. Вот почему в этом романе убийство отодвинуто вдаль - в условиях равных возможностей и мотивов на первый план выходит абсолютная улика - особые приметы, психологические, "отпечатки души" конкретного человека. Чтобы маркер уникальности персонажа вволю раскрылся перед нами всей бездной падения, Блейк и подал возбуждающий аперитив последним.

Убийца ничего не усложнял, он сделал гениальный ход - он сделал убийство максимально доступным, возможным, открытым во все концы, вклинившиеся в общество. Чем больше людей участвовало и приложилось к жертве - тем лучше! Чем больше жертва имела контактов - тем проще! Убийца бросал тень, вызывал огонь не только вокруг себя. Но убийца реабилитировал отсутствие личного алиби присутствием огромных возможностей у конкурентов.

Убийство - это не просто одиночный акт, это целая система координат-фактов. Убийца кажется простым, угаданным, потому что автор вместе с героями прошел непростой, но убедительный путь, цель которого сделать самое вероятное единственно правильным. В детективе порой нужно доказывать, что дважды два - четыре. Если вы вернулись к тому, от чего ушли - это не оценка, не умножение на ноль. Это всего лишь вариант развития событий.

[Доктор Праути]

КОНЕЦ ГЛАВЫ

Добротный "рассужденческий" английский детектив.

Мосты через Темзу - прекрасное место почувствовать себя призраком. Шагнул из сезонного потока, остановился на минуту, посмотрел вниз - как будто исполнил что-то давно задуманное - и снова вернулся в поток. Кто заметит, что ты вышел из толпы одним человеком, а обратно вошел уже другим?..

Или линии метро. Вот едет в вагоне молодой человек и о чем-то думает. Из его носа течет - последствия простуды. Голова разламывается - последствие недавней травмы. И никому нет дела, что у него труднопроизносимая фамилия и что в голове у него - расследование ЧП в респектабельном издательстве, где еще разыграются шекспировские страсти, которые коснутся и его лично. И кажется: будь у него вся одежда в крови и держи он в руках бритву - всё равно никто ничего не заметит. Да и сам он вряд ли бы заметил, что, как бы это сказать, "выделяется"... На дворе уже 1957 год, а лондонцы верны себе - по-прежнему не наблюдательны и традиционно не спешат доверять полиции.

Найджел Стрэйнджуэйс, сыщик-интеллектуал, пути которого неисповедимы, создан из лучших образцов. Читать о нем - всё равно что читать сборник "Жизнь замечательных людей". У него доброе сердце инспектора Аллейна (его подруга Клэр - копия Агаты Трой) и исполинский мозг Эллери Квина. Вместе с тем, Найджел бесконечно одинок. У него нет своего "Ватсона". Его отношения с инспектором Райтом не тянут на историческое партнерство.

Найджел - демократ и не сноб - может вести допросы на "колене": у себя дома, на званом ужине или прогуливаясь с температурой по Лондону - но всегда это будут высокохудожественные допросы людей, пока они "тепленькие"! В метро он не читает книг, зато быстро проносящееся время использует для обдумывания аспектов проблемы. Коль психологически мотивы лежат в прошлом - у всех подозреваемых "трудное детство" - надо установить, у кого оно было самое "трудное".

Они вышли из здания, где уже царила тишина и только у боковой двери горела лампочка. Вечерний воздух был напитан холодной сыростью, но Райл вдыхал его полной грудью.
— Вот это дело, — сказал он, потом повернул голову к Темзе. — Не думал я, что так стоскуюсь по реке. Отец мой был сварщиком в доках на Тайне. Жертва кризиса. Так и гнил до конца своих дней в безработных. Бедный старикан. — Лицо его при свете фонаря выражало довольство и удивление, он смотрел на элегантные фасады Эйнджел-стрит, словно все еще не мог поверить в удачу, которая привела его сюда. — Отец мой был большим любителем чтения. Да и времени после тридцатого года у него было хоть отбавляй. А в городской библиотеке тепло. Жаль только, что книги нельзя есть.

Начало "Конца..." мне как-то сразу понравилось. Бухгалтерская четкость поставленной задачи. Широкие полномочия. Для конфиденциальных бесед Найджелу выделили личный... стол в общем кабинете. Ограниченный круг заинтересованных лиц - заинтересованы все! Это сделано для того, чтобы не было дисбаланса. Если беда в семье - беда для всех одна. Небольшой, сплоченный за годы, коллектив попал в затруднительное положение. Кто-то из своих нанес ущерб старейшему издательскому дому - фирме с безупречной репутацией. Прецедент! Скандал в военной мемуаристике - вышла книга, где вещи названы своими именами. В суд направлен иск о неслыханной клевете.

Методичный человек оказался в методичном коллективе. Здесь вообще всё пронизано натянутой, как струна, методичностью, надо уметь лавировать между стальными нитями. Сохранившаяся производственная дисциплина и высокий уровень ответственности помогли восстановить события четырехмесячной давности в хронологическом порядке. Всю цепочку. Уже большое дело, так как творческие люди не обладают хорошей памятью. Найджел, как классный аудитор, фигурально выражаясь, на счетах "родил" главного подозреваемого. Главный подозреваемый, увы, лишь вырвавшаяся вперед должность, которая работает с материалом на правах последнего. Главный подозреваемый ему не нравится. Найджелу не хватает хорошей наглости, чтобы продавить неверие компаньонов, не хватает неопровержимых улик, тех самых, как сказал бы поэт, "где много клякс и жирных пятен...", чтобы поставить точку. Чувствуя, что зашел в тупик и что в этом темном месте растет непонятное сопротивление, Стрэйнджуэйс вынужден...искать утешения у скульпторши.

Нарыв лопнул. В том же коллективе и в том же составе происходит убийство. Вернее, знакомый до боли состав урезали (в буквальном смысле) - на одного человека. Следствие ли это предыдущего внутреннего расследования или отдельная головоломка - предстоит выяснить полиции. Никто не знает - ждать ли еще убийств? Залетный маньяк не угодил бы точно в промежуток между уже ушедшими и еще не ушедшими из издательства в тот день. Внештатный сотрудник Стрэйнджуэйс переходит в консультанты к инспектору Райту, профессионалу до мозга костей, который не собирается смешить почтенную публику, и выступает равноправным героем в равном по интеллекту сотрудничестве. Такие плодотворные, хоть и краткосрочные, союзы в детективах можно только приветствовать!

Собственно, с убийства начинается настоящий детектив. И с первых своих страниц начинает нравиться планомерностью с точностью в часах и минутах по Гринвичу, когда это касается перемещений живых персонажей - важное проявление английского консерватизма, работа от звонка до звонка! Здание спланировано с прямыми стенами, без "карманов". Всё на виду. Два выхода под наблюдением. Лифт работает как часики, обед по расписанию, убытие-прибытие по графику всем дружным отрядом с письменной регистрацией, ключи на вахте, годами выработанный режим. Ведь убийство произошло не у свободных художников, а на поточном предприятии, где все производственные отношения четко регламентированы по времени. Недаром, даже у такой растрепы и вольной романистки, как Милисента Майлз, висит "самодисциплинирующий" график. Однако фактор времени не во всем жестко канонизируется. Время убийства и время смерти, смело устанавливаются в пределах восьми(!) часов, с 16.00 до 24.00, что очень близко к реальным рамкам. В общем будем считать, что арифметические расчеты и аккуратность в романе автором обоснованы и мной защищены.

Осмотр места преступления - дедукция и еще раз дедукция! Пошли изюминки в тексте. Кто знаком с машинописным делом, должен получить истинное удовольствие от логических рассуждений Найджела в комнате, где обнаружили труп.
Автор, обладая прекрасным литературным языком, яркими, специально подобранными словами "умаслил" меня некоторыми подсказками. Почти прямым текстом сложил из них дорогу. Это были ключи - прекрасные, логичные, ложные, в никуда... И я попался. Ух, как здорово!

Стрэйнджуэйс, как хороший хирург, нащупал слабые места в "спаенном и споенном" коллективе, который оказался не таким уж сплоченным гадюшником. Ну, это нормально. Но это понравилось не всем. У каждого есть рана, однако отравленную кровь приходится высасывать по капле. Это облегчает страдание, но не лечит организм.

Мне нравится, когда сыщик в той или иной форме играет открытыми картами, делится с нами наработками и предварительными выводами, суммирует мелкие факты, отбрасывает или наоборот утверждается в версии. Автор сделал нетривиальный ход, тянущий на маленький шедевр: вдруг, в середине романа, появляется весьма образный рассказ о том, как было совершено убийство. Фиксация простых действий, последовательное осуществление плана, без каких-либо комментариев - ничего больше. А потом Найджел, осматривая "пейзаж после битвы", анализируя каждое действие преступника, натыкается на ошибки в этой, показанной читателю, бездушной схеме. Именно ошибки в действиях, а не улики - труп, кровь и запертая дверь - позволяют ему раскрыть сущность убийцы и восстановить, но уже "задним числом", собственную картину убийства. Обе картины совпали.

Стрэйнджуэйс - сложная личность, сыщик нового типа, сыщик-психолог, у которого причина - царица доказательств, а гордыня - мать всех грехов. Мотив - это человек! В этом романе мне жаль тот мир, который окружал убийцу, мир, который он создал, разрушив себя.

И последнее. Amicus Plato, sed magis arnica Veritas. "... но истина дороже". Я не согласен с Блейком в поэтической части. "Пепел и пламя" написал, мне кажется, другой человек. Найджел ошибся. И в этом вся трагедия. Конец жизни. Конец книги...

[Доктор Праути]

УБИЙСТВО НА ПИВОВАРНЕ

"В фантазии есть прок" - почти поэтически замечает Найджел Стренджвейс, подводя итоги своей необычной поездки в Дорсет. Необычной, потому что его, поэта, пригласили в глубинку прочитать скучную лекцию о поэзии, а ему пришлось расследовать убийство на старой пивоварне. Убийцу он разоблачил, но какой ценой! В иные минуты молодого человека настигало отчаяние и даже страх, он вглядывался в лицо призраков, его чуть не разорвали на кусочки. Его хозяева, у которых он остановился, едва не померли голодной смертью - Найджел в часы размышлений над загадкой с противоречивыми уликами потреблял горы еды и реки пива. Свежий морской воздух обернулся нездоровым образом жизни и головной болью.

По поводу приезда столичной знаменитости у брата и сестры Камиссонов собралось местное общество. Найджел блистал. И сливки поймали его на слове. К нему подошел Юстас Баннет, владелец небольшой пивоварни. Наслышанный о том, что высокий гость "интересуется преступлениями", деревенский богач без затей и увиливаний предложил детективу-любителю расследовать пропажу своей собачки. Цена вопроса 25 гиней с копейками. Всё лучше, чем бубнить о снах и сновидениях поэтов эпохи Каролингов, и Стренджвейс соглашается...

Юстас Баннет попал в ад. Причем, в буквальном смысле. Сварился в котле - в давильном чане на собственной пивоварне. Но ад, например, по Данте, это не геенна огненная, а, наоборот, лютая ледяная пустыня. В каком-то смысле Юстас побывал и там и там. То в жар, то в холод бросало и самого Найджела, но ад - это, пожалуй, юрисдикция полиции и не всегда уровня Скотланд-Ярда. В ад, как известно из источников, заслуживающих доверия, по своей воле в общем-то не попадают. Туда обычно направляют. Труп практически исчез. От жертвы, к сожалению, мало что осталось: одежда да кости - что не исключает несчастного случая, а также убийства.

В списке подозреваемых "кого только мы не играли": сюрреалист с темным прошлым, ночной сторож, брат потерпевшего, председатель местного общества трезвости, главный пивовар, доктор. Один человек из этого списка отказался давать полные показания. Мне понравилось, как автор объяснил эту половинчатую позицию. Дознание проводят местные констебли, простые люди, живущие в деревне, любое слово, любой частный секрет может тут же оказаться на слуху, пойдут сплетни и досужие разговоры. "Оно мне нужно?" - рассуждает пекущийся о своей репутации подозреваемый. Петля нависает - а я все равно не скажу! Вот такие, чисто провинциальные заморочки, дико тормозят дело, которое и так в силу других причин, невероятно затянулось. Действо тормозят, но оживляют роман!

Если убийство - почему нужно разлагать труп на атомы?

Почему из дома жертвы пропал пирог и хлеб?

Где яхта Джозефа Юстаса?

Почему собаку Баннета нашли там, где ее нашли?

К этим нормальным вопросам не могли не добавиться шизофренические гипотезы и фантазии, о пользе которых я уже говорил.

Больно было читать о Джорджии, жене Найджела, еще живой...

Приятный, уютный детектив под аккомпанемент осеннего дождя. Книга, плед... Так и просятся строки Бунина:

Что ж! Камин затоплю, буду пить...

Хорошо бы собаку купить.

С собаки-то обычно всё и начинается. Такое уж оно загадочное животное...

[Доктор Фелл]

ДЕЛО МЕРЗКОГО СНЕГОВИКА

Соглашусь с Доктором Феллом - в этом романе "слишком много психологов". Но это еще не всё. Добавлю - "слишком много сыщиков".

Роман сложный, трудный, выходящий из ряда вон, но читать его всё равно нужно, потому что как можно пропустить детективный роман, где действие начинается "шиворот-навыворот", с конца, потом переносится в середину, где мы узнаем о главных тайнах, а потом следует "полный вперед", где конец смыкается снова с началом. Как не прочесть книгу, где старый мудрый человек тычет тростью жестом Гидеона Фелла и тоном, не терпящим возражения, требует "снять проклятие". Как не прочесть книгу, где фигурируют такие замечательные выражения, как "зловещий", "упоенный злом", "червь, вставший на дыбы", "гипотеза леди Макбет", а простое слово "снег" имеет много значений, в том числе жаргонных... Как не прочесть книгу, где миру явлен невероятный акт эксгибиционизма - повешенную нашли совершенно обнаженной, как наглядное пособие в кабинете сексопатолога. Да это просто перчатка классическому детективу и всему золотому веку!

Кларисса Кэвиндиш, восьмидесятилетняя кузина Джорджии Стрэнджуэйс, приглашает ее и Найджела погостить в деревню на рождественские праздники. Но есть одна проблема. Неподалеку живет милая семья Ресториков, но в их большом доме происходит что-то непонятное. Молодой Стрэнджуэйс много чем в жизни занимался, но снимать проклятия и вызывать духов ему еще не приходилось. Не приходилось ему и быть специалистом по паранормальным явлениям. А стать нужно срочно! Более того, нужно в короткий отрезок времени разобраться в "потемках" чужих душ, причем сделать это нужно как можно деликатнее. Досконально нужно разобраться! У Ресториков назревает какая-то семейная драма, коты кидаются на стены, по дому бродят странные гости и неуловимые привидения, которые "никогда не лгут" - в общем ситуация на грани нервного срыва, необходим точный диагноз. Мэнор (дом Ресториков) - это полностью укомплектованный зверинец. Шарлотта Ресторик - хозяйка дома, сильная женщина. Хивард Ресторик, ее муж, тряпка. Их дети - Присцилла и Джон, тинэйджеры, живут в своем мире. Брат и сестра Ресториков-старших - Эндрю и Элизабет, ищут себя в этой жизни. Эндрю не хватает подвигов, Элизабет, наоборот, подвигов хлебнула с лихвой. Безумная Элизабет привезла с собой целый балаган: лечащего врача-психиатра, подругу-змею и, на закуску, пролетарского писателя. По ходу праздника в обстановку семейки Адамсов накануне грандиозного шухера вливаются еще две маски: загадочный консультант по привидениям и его старушка.

Долго ждать не пришлось. Утром, в почти запертой комнате, обнаружено остывшее тело рыжей бестии Элизабет, свисающее с потолочного крюка. Крик Тарзана остановил полицейских, когда те пытались развязать узел петли, сдавившей шею несчастной - так Найджел захотел разобраться, сама девушка повесилась или кто помог... В ходе полицейского расследования, которое воглавил старший инспектор Блаунт, неглупый, совершенно лысый человек в золотом пенсне, было установлено следующее:

Погибшая перед смертью готовилась к встрече с любовником. Она успела накрасить только губы и то частично.

Видимых следов насилия и борьбы на теле не обнаружено. Ночная сорочка лежит на кровати в целости и сохранности. Следы сдавливания от петли могли накрыть следы удушения.

Как минимум два человека приближались к двери комнаты Элизабет в ту ночь.

Время смерти определено в интервале трех часов.

Более подробная информация должна была поступить после вскрытия. Но результатов аутопсии читатель так и не дождался.

Беда многих, даже хороших детективов - умозаключения сыщика в момент, когда подобная информация еще гуляет по коридорам морга. Патологоанатом еще только определяется и пишет отчет, а наши шерлоки холмсы готовы праздновать победу. Не рановато ли?

Сыщики, Стрэнджуэйс, Джорджия и Блаунт, конечно, партнеры и работают в одной упряжке - но не слишком ли много сыщиков? Пусть Найджел и говорит про разделение труда - полиция занимается "материальными нитями", а я - поведенческими структурами и "нюансами", один раз он всё же залез на чужую территорию - безапелляционно чуть не оборвал одну из главных "материальных" нитей - в прошлое, в детство Эндрю и Элизабет. Хорошо, что Блаунт его не послушался. И вообще казалось, что Блаунт, хоть и был далек от непосредственных событий в сумасшедшем доме Ресториков, работу вел настырную, незаметную, плодотворную и - о, чудо! - своими грубыми методами землеройки однажды опередил великого детектива-джентльмена!

Мне кажется, роман перенасыщен сложными, трудно запоминающимися беспочвенными рассуждениями Стрэнджуэйса, он "выдумывает" людей, выдумывает за них поступки, сорит псевдопсихологическими портретами и окончательно запутывается в них. На выходе у него две возможности, Найджел в панике тасует головы этих возможностей, подставляя их то к одной куче вероятностей, то к другой. И получилось так, что нашему незадачливому "консультанту по привидениям" правильный ответ принесли дети. "Тятя, тятя, наши сети притащили мертвеца..." Убийственное завершение романа.

[Доктор Праути]

ДЕЛО МЕРЗКОГО СНЕГОВИКА](продолжение)

В спешке пришлось "скомкать" свой комментарий по "Снеговику". Сейчас есть пропасть времени, продолжим, вернее, подведем итоги.

Сильные стороны романа:

1. Необычная форма подачи материала;

2. Блаунт - как участник расследования;

3. Дети, и всё что, с ними связано, в том числе "американская" линия, откуда всё растет;

4. Я не верю в мгновенно созревшие мотивы, но здесь такой мотив обусловлен логикой, вернее, скоростью событий;

5. Конфликт возможностей, который вызвал растерянность Найджела, когда он начал притягивать факты за уши и подгонять результат;

6. Автор, хоть и не бесспорно, расширил взаимодействия "убийца-жертва", "убийца-полиция";

7. Маневры убийцы были в высшей степени хороши, но... см. п. 2;

8. Самый конец - то, что ожидает убийцу.

[Доктор Немо]

БРЕННА ЗЕМНАЯ ПЛОТЬ

С творчеством Блейка хотел познакомиться давно. Когда обнаружил, что переведены не все романы, решил подождать.
Подождал. Пока ничего нового не перевели.

Итак, "Бренна земная плоть" - это второй роман (первый обещают скоро перевести) в серии о частном детективе Найджеле Стрень..., Стрендж..., короче вы, наверное, и так знаете, как его зовут. К Найджелу обращается его дядюшка сэр Джон, полицейский офицер, и рассказывает о полковнике Фергусе О'Брайене, бывшем лётчике, герое войны, которому кто-то присылает анонимки. Этот кто-то обещает убить полковника на Рождество. А так как Рождество вот-вот наступит, то сэр Джон просит Найджела охранять О'Брайена. Приехав к полковнику, Найджел узнаёт, что, во-первых, на праздники Фергус пригласил в гости своих друзей и знакомых, каждому из которых он завещал определенную сумму, а, во-вторых, что полковник любит спать в бараке. В этом самом бараке и находят застреленного О'Брайена. Барак заперт не был, но ведут к нему только следы полковника...

Что я хочу сказать? Неплохо, очень даже неплохо. На форуме многие писали, что сами вычисляли убийц в книгах Блейка и что у него много занудства. Я занудства не заметил. Были ненужные подробности, которые оказались очень важными. Мотив убийцы превосходный, хотя небольшая надуманность есть, но легко прощается.
Будем читать дальше

[Полковник МАРЧ]

первый обещают скоро перевести

Doctor Nemo, так он уже в продаже. Так смело можете покупать.